1882-08 · Scheveningen · 意図の結び

嵐が絵画の材料になったとき

海を描くとき、風で立っていられず、同じ外出で描いた一枚には砂が覆いかぶさった。

F4 View of the Sea at Scheveningen 1882

絵

F4 は、風と砂に追い込まれて削り取り、描き直された海景そのものではない——その作品は現在、特定できない。同じスヘフェニンゲンでの外出から残った一つの海景である。この区別は重要だ。この絵に嵐の証言を代弁させる必要はない。低い海、紙の支持体、素早く置かれた絵具という、絵自身が語れることだけが残る。
技術記録は、その動きをもっと具体的にする。もとは紙に描かれ、縁は後に裁ち落とされた。地塗りは薄く、絵具はチューブから直接使われ、極細から極太までの筆が用いられた。「嵐の効果」の処方はない。不安定な条件のなかでも絵を作り続ける方法だけがある。

手紙

1882年8月26日、彼はテオにスヘフェニンゲンで過ごした一週間を書いた。風、雨、海を何度も見に行き、二つの小さな海景を持ち帰った。一枚にはすでに多くの砂が入り、もう一枚は本当の嵐の中で厚い砂に覆われた。彼は二度削り取り、砂丘の後ろにある小さな宿で描き直して、また海を見に出た。
書簡の校注は F4 と、その後失われた「本当の嵐」の絵を区別している。だからこのページでは、削り取りや砂を F4 自体には帰さない。それらは一回の制作行の条件であって、この作品だけに証明できる履歴ではない。

出来事の流れ

1882-08-26 共感覚の物理精度 · Letter 259
テオに書く。この一週間、風、雨、海を見るために何度もスヘフェニンゲンへ行った。本当の嵐の中で一枚の海景は二度砂に覆われ、削り取って描き直すしかなかった。

原文より

Het waaide zoo dat ik mij haast niet kon staande houden.

風があまりに強く、私はほとんど立っていられなかった。

Letter 259

物質的な証拠

作品の素材と画面から確かめられる事実。

F4 色彩実験者

薄い市販の地塗りの上に、絵具はチューブから直接使われた。筆は極細から極太まで使い分けられている。

書簡出典

このページで参照したゴッホの書簡番号。Van Gogh Letters Project へリンクします。 vangoghletters.org

Letter 259