年表

44 · 1873–1890

ロンドン 1873
1874 1
1875
1876
1877
1878
キュエム 1879 1
1880 1
1881
ハーグ 1882 2
ニューネン 1883
1884 1
アントワープ 1885 3
パリ 1886 1
1887 6
アルル 1888 11
サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス 1889 8
オーヴェル＝シュル＝オワーズ 1890 9

1874

1874-1875 母題

1874-1875 · ロンドン · 沈黙の結び

ロンドンの失恋

ロンドンで彼は、どう見るかを学び、どう壁にぶつかるかも学んだ。前者が絵へと発酵するのに七年かかった。後者——引き際を覚えることは、死ぬまでなかった。

猛烈な読者
共感覚の物理精度

1879

1879 · キュエム · 沈黙の結び

ボリナージュ 1879

ボリナージュで彼は、職と方向と言葉を失った。およそ一年後、彼は本気で絵を一つの道として歩みはじめる。その間に何があったのか、彼は一度も完全には説明しなかった。

共感覚の物理精度
猛烈な読者

1880

1880 · キュエム · 意図の結び

夜明けの雪の中の炭鉱夫

白い雪、黒い人影。彼は、言葉より先に形に口を開かせる。

猛烈な読者
共感覚の物理精度

1882

1882 · ハーグ · 脈絡の結び

疲れ果てて

彼は苦しみを描写しているのではない。あの何かを、何と呼べばいいのかを知りたいのだ。

猛烈な読者
共感覚の物理精度

1882-05 · ハーグ · 沈黙の結び

ハーグとシーン

彼は彼女を助けに行くと言った。助けられなかった。これは覆い隠された悲劇ではなく、彼自身にも分かりきらなかった出来事である。

共感覚の物理精度
猛烈な読者

1884

1884 · ニューネン · 脈絡の結び

機織り

彼は同じ比率の関係を繰り返し描き、最後までどちらにも与しなかった。

猛烈な読者
共感覚の物理精度

1885

1885-04 · ニューネン · 意図の結び

じゃがいもを食べる人々

この絵は彼に成功をもたらさなかった。だが彼はついに、自分が何のために描いているのかを知った。

猛烈な読者
色彩実験者

1885-10 · ニューネン · 意図の結び

聖書のある静物

彼は、その二冊を並べた意味を説明しなかった。絵そのものが立場であり、注解を要さないこともある。

猛烈な読者
色彩実験者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『火のついた煙草をくわえた骸骨』、1886、アントワープ

1885-11 · アントワープ · 沈黙の結び

アントワープの美術学校

アントウェルペンでの暮らしは苦しかった。それでも彼は、金と注意を画材や版画、見る価値のあるものへ注ぎつづけた。

翻訳者
色彩実験者

1886

1886-1887 母題

1886-1887 · パリ · 意図の結び

パリの花の習作

パリで彼は花を使って色を学んだ——その二年間、Theo のアパートで何が起きていたのかを、語る人はほとんどいない。

色彩実験者
翻訳者

1887

1887 · パリ · 脈絡の結び

タンギー爺さん

画家たちを助けた人びとは、のちにたいてい、絵の背景の中へ消えていく。

翻訳者
色彩実験者

1887 · パリ · 意図の結び

マルメロとレモンのある静物

彼にとって色は感覚ではなく、作業仮説だった。彼にはそれを検証する場所が必要だった。

色彩実験者
共感覚の物理精度

1887 · パリ · 意図の結び

テオのアパルトマンからの眺め

二年間、彼らは共に暮らした——その時間の内側の細部を、のちに詳しく語った人はほとんどいない。

色彩実験者
共感覚の物理精度

フィンセント・ファン・ゴッホ、『アニエール風景連作』、1887、Asnieres

1887-06 · Asnieres · 脈絡の結び

アニエールの風景

ここで彼は光を分散させることを学び、そして、より強い光を探しに行こうとした。

色彩実験者
翻訳者

1886-1889 母題

1886-1889 · 複数の場所 · 脈絡の結び

自画像の系譜

彼は自分が誰かを探していたのではない。自分の顔を使って、技術的なことをしていたのだ。

色彩実験者
翻訳者

1887-1888 母題

フィンセント・ファン・ゴッホ、『Bridge in the Rain (after Hiroshige)』、1887

1887-1888 · 複数の場所 · 脈絡の結び

日本版画の翻訳

彼がアルルへ行ったのは、そこが版画の中で見た場所だと信じたからだ。

翻訳者
模写者

1888

1888-03 · アルル · 意図の結び

花咲く果樹園

アルルで最もよい時期を、彼自身も感じていた。だが、それを何と呼ぶのかを知らなかった。

翻訳者
色彩実験者

1881-1890 母題

1881-1890 · 複数の場所 · 意図の結び

種まく人のモチーフ

彼は生涯に何度も種まく人を描いた。だが、そのどれもが反復ではなく、同じ一つの形象で「いまの自分」を試すことだった。

模写者
色彩実験者

1888-08 · アルル · 意図の結び

ひまわりの装飾計画

彼は歓迎の儀式を前もって描き上げ、そして、それが見られるのを待った。

色彩実験者
猛烈な読者

1888-1889 母題

フィンセント・ファン・ゴッホ、『郵便夫ジョゼフ・ルーランの肖像』、1888、アルル

1888-1889 · アルル · 脈絡の結び

ルーラン一家

彼は自分のために想像の家族を描いたのではない——本当に留まってくれた数人のために、人を留まらせうる肖像を描いたのだ。

色彩実験者
模写者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『書簡スケッチ（let691同封）』、1888、アルル

1888-09 · アルル · 意図の結び

ローヌ川の星月夜

夜に、ガス灯の明かりで、夜空を前に、彼は夜を描いた。このこと自体が、見落とされてはならない。

色彩実験者
猛烈な読者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『The Yellow House (The Street)』、1888、アルル

1888-09 · アルル · 意図の結び

黄色い家

彼が黄色い家に費やした想像は、その家が実際に存在した時間よりも、はるかに長く続いた。

色彩実験者
共感覚の物理精度

1888-09 · アルル · 脈絡の結び

夜のカフェ

「これは私が描いた中で最も醜い絵の一つだ。」手紙の中の、彼自身の言葉である。

共感覚の物理精度
色彩実験者

1888-10 · アルル · 意図の結び

ゴーギャンの到来

二人の画家が同じ風景を見て、まったく異なる二つの世界を描く。このことは、のちに起きたことよりも重要だ。だが、のちに起きたことが、それを覆い隠してしまった。

色彩実験者
猛烈な読者

1888-10 · アルル · 意図の結び

寝室

彼は同じ部屋を三度描いた。一度はその中に住みながら、二度はもうそこにいないまま。

色彩実験者
共感覚の物理精度

フィンセント・ファン・ゴッホ、『La Berceuse (Augustine Roulin)』、1889、アルル

1888-12 · アルル · 意図の結び

子守歌

彼は、他人が自分の絵を見たときに何を感じるかを、ずっと設計しつづけた。ただ、その「他人」は、ますますその場に現れにくくなっていった。

色彩実験者
模写者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『パイプのあるフィンセントの椅子』、1888、アルル

1888-12 · アルル · 沈黙の結び

ゴーギャンの離別

あの夜のあと、アルルはある意味で終わった。退院してまもなく、彼はまた筆を手にした。

共感覚の物理精度
色彩実験者

1889

1889-05 · サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス · 脈絡の結び

アイリス

彼は仕事を、自分を保つための方法にした。これはほとんど比喩ではない。

色彩実験者
翻訳者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『Cypresses』、1889、サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス

1889-06 · サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス · 脈絡の結び

糸杉

彼は手紙の中で先にあの木を見つけたのではない。描きながら、手紙の中でそれに追いついていったのだ。

共感覚の物理精度
色彩実験者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『アルピーユ山脈を背景にしたオリーブの木々』、1889、サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス

1889-06 · サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス · 脈絡の結び

オリーブ園

彼はまず木を正しく描かねばならなかった。だからオリーブの木の中で、何度も何度も描いた。

色彩実験者
共感覚の物理精度

1889-06 · サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス · 沈黙の結び

星月夜

彼の最も有名な絵について、彼自身は多くを語らなかった。この二つは同時に真実である。

共感覚の物理精度
色彩実験者

1888-1890 母題

1888-1890 · 複数の場所 · 脈絡の結び

麦畑

彼は慰めを描きたいと言った。だが、描き出したのは風だった。

共感覚の物理精度
色彩実験者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『Sheaf-Binder (after Millet)』、1889、サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス

1889-09 · サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス · 意図の結び

サン＝レミの模写計画

制約の中で、他人を模写することによって、彼は今の自分が誰であるかを見つけた。

模写者
翻訳者

1889-12 · サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス · 沈黙の結び

危機の前夜

ある節点は、何を描いたかではなく、何も描けなかったその時間についてのものだ。

共感覚の物理精度

1889 · サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス · 脈絡の結び

サン＝ポール病院の庭

彼は小さな場所に閉じ込められ、そして、その小さな場所をとことん見つめた。

共感覚の物理精度
色彩実験者

1890

1890-02 · サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス · 意図の結び

花咲くアーモンドの枝

それは、見せるために残したものではなく、贈り出したものだった。このことは見落とされてはならない。

翻訳者
模写者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『雷雲の下の麦畑』、1890、オーヴェル＝シュル＝オワーズ

1890-05 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 沈黙の結び

オーヴェルの七十日

七十日、八十枚以上の絵。ゆっくり終わるのではなく、ますます密になっていく。

色彩実験者
共感覚の物理精度

1890-06 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 意図の結び

オーヴェルの教会

分かれていく道は、絵の中では確かにあり、手紙では触れられていない。色は写実ではない。それでいて、写実よりも正しい。

共感覚の物理精度
色彩実験者

1890-06 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 脈絡の結び

ガシェ医師

彼の医師が、彼の絵の中に現れる。彼自身と同じ表情を浮かべて。

共感覚の物理精度
色彩実験者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『ニューネンの古い塔』、1884、オーヴェル＝シュル＝オワーズ

1890-06 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 沈黙の結び

藁葺き屋根

最後の時期に、彼は早い頃の形を描きはじめた。ただ、色はまったく違っていた。

色彩実験者
共感覚の物理精度

1890-07 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 脈絡の結び

ドービニーの庭

あの黒猫は彼が描き加えたものだ。だが、なぜなのかは、誰にも分からない。

模写者
色彩実験者

フィンセント・ファン・ゴッホ、『雨のオーヴェル風景』、1890、オーヴェル＝シュル＝オワーズ

1890-07-10 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 沈黙の結び

オーヴェルの雨

あの線が落ちてくる角度は、説明を要さず、すでに語っている。

共感覚の物理精度
色彩実験者

1890-07-27 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 沈黙の結び

木の根

彼はこの絵を説明する手紙を書かなかった。注解がないことは、それが未完成であることを意味しない。

共感覚の物理精度

1890-07-29 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 沈黙の結び

最後の手紙

彼が最後に残したものの一つは、届かなかった一通の手紙だった。この時間軸は、その手紙から始まり、その手紙で終わる。

共感覚の物理精度