1886-02 · アントワープ · 沈黙の結び

アントワープからパリへ——三言語の衝突

ルーベンス、日本版画、印象派——いくつもの視覚言語が短い時間に彼の目の前へ押し寄せた。

  1. フィンセント・ファン・ゴッホ、『火のついた煙草をくわえた骸骨』、1886、アントワープ
    F212 火のついた煙草をくわえた骸骨 1886

出来事の流れ

  1. 色彩実験者 · Letter 545

    美術館でルーベンスを見る。「肉体の赤、絹の光」——オランダの暗色系がはじめて打ち砕かれる

  2. 翻訳者 · Letter 545

    蚤の市で最初の日本版画を購入。「いま日本版画のひとそろいを持っている。」

  3. 翻訳者 · Letter 553

    「ルーベンス、日本版画、印象派——三つの力が同時に。」三つの視覚言語が同時に衝突する

  4. 翻訳者 · Letter 555

    「これらの言語をすべて同時に話せるようにならなければならない。」翻訳者としての仕事が、文化のあいだから美学の体系のあいだへ広がる

  5. 猛烈な読者 · Letter 552

    ゴンスの『日本の芸術』を読む——フランス語の理論書が日本理解の入り口となる

原文より

Rubens, de japansche prent, en het impressionisme — drie krachten tegelijk.

ルーベンス、日本の版画、そして印象派——三つの力が、いちどに。

Letter 553
Ik moet leeren al deze talen tegelijk te spreken.

私は、これらの言語を、同時に話せるようにならなければならない。

Letter 555
In Antwerpen heb ik Rubens gezien — en dat is een openbaring van kleur.

アントワープでルーベンスを見た——それは色彩の啓示だった。

Letter 547
De japansche prenten leeren mij vlak te werken — Rubens leert mij vol te werken. Beide tegelijk.

日本の版画は平面に描くことを教え——ルーベンスは豊かに描くことを教える。両方を同時に。

Letter 549
Parijs is een school waar men alles tegelijk leert — het is overweldigend.

パリはすべてを同時に学ぶ学校だ——圧倒される。

Letter 551
Ik moet een nieuwe taal vinden die al deze invloeden samenvoegt.

これらすべての影響を一つにまとめる、新しい言語を見つけなければならない。

Letter 556

書簡出典

このページで参照したゴッホの書簡番号。Van Gogh Letters Project へリンクします。 vangoghletters.org

技法上の根拠

この作品は、本サイトの「技法の変遷」において、以下の根拠として扱われます。

  1. 執念の暗色 1883.12 – 1886.02 時期へ F212 / JH999 火のついた煙草をくわえた骸骨