橄榄园
他没有重构一座历史中的橄榄园，而是回到眼前的树。
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F585 Olive Trees with the Alpilles in the Background 1889 -
F707 Olive Picking 1889 -
F710 Olive Grove (orange sky) 1889
画
十几张油画，从夏天画到秋天画到收成。三张为代表：《橄榄树和阿尔皮山脉》——白银的天、银绿的叶、紫色的影子，背景是远处的山脉。《采橄榄》——农妇弯腰收果，与米勒的农民同名同形。《橄榄树（橙色天空）》——天空被画成炽热的橙红，树被画成扭动的青蓝。同一棵树的家族，他用了至少六套色彩调配——每一套都对应一种不同的光、风、时间。
信
1889 年。他写给 Theo："Gauguin 和 Bernard 现在谈论画想象中的橄榄园里的基督。我不想画想象的事物。橄榄树太美，我不敢去发明它。"另一封："橄榄树，配着白色的天和绿白色的地，树干里有一点紫和一点粉。"再一封："我做的是一种比他们做的更硬的现实主义。"——三句话同时是他的艺术宣言：不画神，画看到的；不发明，去看；硬现实主义。
地
圣雷米外围的橄榄园。圣保罗病院四周到处都是。普罗旺斯的橄榄树有几百年的树龄——树干扭曲、皴裂、像老人的手骨。他从夏天到秋天每天去同一个园子，看着同一棵树在不同的光下变色。Gauguin 这个时候在阿凡桥（Pont-Aven）画想象中的基督，而他在病院外的橄榄树下画看到的橄榄树——这是他对"象征主义"最清楚的拒绝。
1889 年末，高更寄来一张《橄榄山基督》的草图，Bernard 则寄来几张新近圣经题材作品的照片。这重新提出一个问题：宗教题材与从想象出发的绘画。
他拒绝了他们的《橄榄山》构图。他写道，若仍留在当地，他会画今天仍能看见的摘橄榄，并把人物比例画准确；在进入这个题材前，他还需要做更扎实的习作。随后他就在橄榄树间工作：灰天对黄土，或紫色土地与叶子对黄色天空。
他写信说自己已完成五幅大型橄榄树画，同时又说这一年令他不满意。信里留下的是持续的寻找，不是一个最终答案。
事件流
- 色彩实验者 · Letter 783
走出病院围墙到橄榄树下画第一幅。「白色的天和绿白色的地，树干里有一点紫和一点粉。」——色彩实验者最微小尺度的一句话
- 通感的物理精度 · Letter 805
夏末——橄榄树扭曲的树干在他笔下变成扭动的笔触。这不是「情绪化」，是「硬现实主义」——树本来就长成那样
- 通感的物理精度 · Letter 822
听说高更和 Bernard 都画了想象中的「橄榄园里的基督」。Vincent 拒绝：「我不画想象的事物。橄榄树太美，我不敢去发明它。」
- 通感的物理精度 · Letter 822
「我做的是一种比他们做的更硬的现实主义。」——艺术宣言：不画神，画看到的；不发明，去看
- 色彩实验者 · Letter 823
完成《橄榄园（橙色天空）》——天空被推到炽热的橙红，树扭曲在青蓝。同一个园子他用了至少六套色彩调配
- 色彩实验者 · Letter 823
完成《采橄榄》——农妇弯腰收果。与米勒的农民同名同形，但色彩是普罗旺斯的银和紫
原信引文
Gauguin et Bernard parlent maintenant de peindre des Christ au jardin des oliviers. Moi je ne veux pas peindre de choses imaginaires. Les oliviers sont trop beaux pour que j'ose les inventer. Gauguin 和 Bernard 现在谈论的是画橄榄园里的基督。我不想画想象出来的东西。橄榄树本身太美——美到我不敢去发明它。
Les oliviers avec le ciel blanc et le terrain blanc et vert, avec un peu de violet et de rose dans les troncs. 橄榄树,衬着白色的天和绿白的地面,树干里带一点紫,带一点粉。
Ce que j'ai fait c'est un réalisme plutôt dur à côté de ce qu'ils font. 我做的,是一种比较硬的现实主义——和他们做的相比。
书信出处
本页涉及的梵高书信编号，链接至 Van Gogh Letters Project。 vangoghletters.org
技巧演变证据
这件作品在本站的技巧演变线中作为以下证据出现。
- 旋转的世界 1889.05 – 1890.05 打开时期 F585 / JH1740 Olive Trees series 色彩 色彩系统转化的代表作 笔触 涡卷笔触的代表作