1889-06 · サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス · 脈絡の結び

オリーブ園

歴史上のオリーブ山を再構成する代わりに、彼は目の前の木へ戻った。

F712 アルピーユ山脈を背景にしたオリーブの木々 1889

起伏するアルピーユ山脈を背にしたオリーブの木々。空には大きな白い雲が浮かび、幹も稜線も雲も曲がりくねった線で描かれる。1889年9月、ゴッホは「白い雲と山を背景にしたオリーブの木」について、《月の出》《夜の効果》と同じく構成の点で誇張されており、「線は古い木版画のようにねじれている」と書いた。
F654 オリーブ摘み 1889

梯子を掛けてオリーブを摘む人びと。幹はねじれ、葉は灰緑色、地面は黄褐色と暗い紫が交互に現れ、空は淡い。書簡の編者は、これをオリーブ摘みの三点のうち最初の一点、現地で描かれた習作とみなしている。1890年1月、ゴッホはこの写生を「より色が多く、より厳かな調子」と書いた。
F656 オリーブ園 1889

三人の女がオリーブの木の下で実を摘み、一人は梯子の上に立つ。地面は紫がかり、幹はねじれ、葉は灰緑色、空は薄紅を帯びる。1889年12月半ば、ゴッホは制作中のこの絵について、空は「すっかりピンク」で三人の小さな人物もピンクだと書き、現地で描いた同じ大きさの習作をもとに記憶から描いているのは「時間にやわらげられたおぼろげな記憶のような、遠いものがほしいから」だと述べた。書簡の編者は、この版をその絵とみなしている。

色彩実験者

「白い空と緑がかった白い地面、樹幹には少しの紫と少しのピンク。」——色彩実験者が書いた、最も細かな尺度の一文。たいていの人は「オリーブの樹は緑だ」と言う。彼は一本の幹に「少しの紫と少しのピンクがある」と書く。プロヴァンスの強い光のもとで、彼は普通の眼より一層多くの色を見ていた——葉の裏側の銀、太陽に焼けた幹のピンク、影の中の紫の反射——一寸ごとに、独立した色として記録した。色彩実験者の目はここで、「緑」の中にいくつもの色を見ている。

共感覚の物理精度

捻れた幹、捻れた筆触——多くの人はこれを「感情的」と呼ぶ。彼は「厳しいリアリズム」と呼んだ。プロヴァンスのオリーブの樹は実際にそう育つ——樹幹は風によって、時間によって、山並みの方向によって捻られた形をしている。彼はその「捻られた」物理性を見て、その物理性を、同じく捻れる筆触で翻訳し戻した。共感覚の精度がここでは投影の反対になる——感覚を物に投げかけるのではなく、物そのものに既にある捻れを見分け、保存する。オリーブの樹はもともとそう育っている。彼はただ「真っ直ぐに描く」のを拒んだだけだ。

絵

夏から冬にかけて、ゴッホはオリーブの木を繰り返し描いた。ここにある三作はそれぞれ異なる。《アルピーユ山脈を背景にしたオリーブの木々》では曲がった幹、山の稜線、白い雲が線で結ばれる。《オリーブ摘み》では灰緑の葉の下に梯子と働く人々が見える。《オリーブ園》にも梯子と三人の摘み手が登場し、空と人物には淡いピンク、地面には紫と黄土色が使われている。1889年11月、彼はその月に大きな画布を5点描き、すでにテオの手元にある3点の習作と合わせてオリーブの木を研究し続けていると書いた。

手紙

1889年。テオへ。「ゴーギャンとベルナールは、いまオリーブ園のキリストを描こうと話している。私は想像のものを描きたくない。オリーブの樹は、発明するにはあまりに美しい。」別の手紙。「オリーブの樹、白い空と緑がかった白い地面、樹幹には少しの紫と少しのピンク。」さらに。「私がしているのは、彼らがしているもののわきにある、むしろ厳しいリアリズムだ。」三つの文が同時に芸術上の宣言になる——神を描かない、見えるものを描く、発明せず、見る、厳しいリアリズム。

場所

サン＝レミ周囲のオリーブ園。サン＝ポール病院のまわりに広がっている。プロヴァンスのオリーブの樹は何百年もの樹齢を持つ——幹は捻れ、ひび割れ、老人の手の骨のようだ。夏から秋まで毎日同じ園に通い、同じ樹が違う光のもとで色を変えていくのを見た。同じ頃、ゴーギャンはポンタヴェンで想像のキリストを描いていた。彼は塀の外で、見えるオリーブの樹を描いていた——これが象徴主義への、彼の最も明確な拒絶だった。

色彩実験者

共感覚の物理精度

それまで

1889年末、ゴーギャンは《オリーブ山のキリスト》のスケッチを送り、ベルナールは近作の聖書主題の写真を送った。宗教的主題と想像から描くことをめぐる問いが、そこから再び開かれた。

いま

彼は二人の《オリーブ山》の構図を退けた。ここに留まるなら、今も見られるオリーブ摘みを、人間像の正しい比率で描くだろう、と書いた。その題材に入る前に、もっと真剣な習作が必要だった。彼はオリーブの木の中で、灰色の空と黄色い土、紫の地面と葉と黄色い空という効果を試した。

そのあと

彼は大きなオリーブの木の画布を五枚仕上げたと書く一方で、その年に不満を抱いているとも述べた。手紙に残るのは、最終的な答えではなく、続く探求である。

出来事の流れ

1889-06 色彩実験者 · Letter 783
療養院の塀を越えてオリーブの樹のもとへ、最初の一枚を描く。「白い空と緑がかった白い地面、樹幹には少しの紫と少しのピンク。」色彩実験者の最も微小な尺度の一文
1889-08 共感覚の物理精度 · Letter 805
晩夏——オリーブの捻れた樹幹が、彼の筆の下で捻れた筆触になる。これは「感情的」ではなく「厳しいリアリズム」だ——樹はもともとそう育っている
1889-10 共感覚の物理精度 · Letter 822
ゴーギャンとベルナールが想像のオリーブ園のキリストを描いたと聞く。ヴィンセントは拒む——「想像のものを描きたくない。オリーブの樹は、発明するにはあまりに美しい。」
1889-11 共感覚の物理精度 · Letter 822
「私がしているのは、彼らがしているもののわきにある、むしろ厳しいリアリズムだ。」芸術宣言——神ではなく見えるものを、発明ではなく見ることを
1889-11 色彩実験者 · Letter 823
11月にオリーブ園の大きな画布を5点描いた。すでにテオの手元にある3点の習作と合わせ、異なる光のもとで木の形と色を探り続けた
1889-12 色彩実験者 · Letter 823
《オリーブを摘む》を完成——果実を集めるために身を屈める農婦。題名と形はミレーの農民と同じ、しかし色はプロヴァンスの銀と紫

原文より

Gauguin et Bernard parlent maintenant de peindre des Christ au jardin des oliviers. Moi je ne veux pas peindre de choses imaginaires. Les oliviers sont trop beaux pour que j'ose les inventer.

ゴーギャンとベルナールは今、オリーブ園のキリストを描く話をしている。私は想像のものを描きたくない。オリーブの樹はあまりに美しい——発明しようとは、私には思えない。

Letter 822

Les oliviers avec le ciel blanc et le terrain blanc et vert, avec un peu de violet et de rose dans les troncs.

オリーブの樹——白い空と、白と緑の地、幹のなかに少しの紫と、少しの薔薇色。

Letter 823

Ce que j'ai fait c'est un réalisme plutôt dur à côté de ce qu'ils font.

私がしているのは、彼らがしているものと比べて、むしろ硬いリアリズムだ。

Letter 822

書簡出典

このページで参照したゴッホの書簡番号。Van Gogh Letters Project へリンクします。 vangoghletters.org