织工系列
他反复画同一个比例关系,最后没有站队。
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F24 Weaver Facing Left 1884 -
F30 Weaver (interior with three windows) 1884 -
F26 Weaver Near an Open Window 1884
画
油画四幅,加上素描和水彩共二十多件;这里展示其中四幅油画,四种姿势。织机是黑色橡木的骨架,巨大、复杂,把整个屋子塞满。织工坐在中间,比机器还小。颜料是布拉班特的颜色——焦褐、土黄、暗绿、煤灰黑,几乎没有亮色。他在画一台工业时代的苦像,机器是骨头,人是被夹在骨头里的肉。
信
1884 年，纽南。他在信里写："织工和这种人，其实比大人物还难画。"他描述他面前的那台织机："一件老橡木的东西，已经变成了棕色，木头上全是划痕和污渍。"他对 Theo 说："我现在手头有四台织机。"他一台接一台地画，像在做田野调查。这个念头比纽南早了五年：1879 年他徒步穿过比利时和法国北部的织工村庄，第一眼看到的是一种近乎冥想的氛围。等真正住进纽南——一个有四百四十名织工的村子——他才看清现实：辛苦、贫穷、受盘剥的手艺人。他在信里写，这些人身上"常常有种焦躁不安的东西"。这场田野调查最终留下十六张完整的钢笔水彩素描和十件油画。
地
纽南，布拉班特一个织布的村子。织机就在他父亲牧师宅旁边的小屋里——一间屋，一台机，一家人，阴湿的冬天里只有一盏油灯。他在那些角落里坐了几个月，手冻僵了就跺脚。这是 1884 年，色彩之前四年，《吃土豆的人》之前那个冬天——那张名画将从这场黑暗中的学徒期里毕业。
纽南,1884 年。他从海牙来,带着要画劳动者的执念,这次他进了织工的屋子,一待好几个月。
织机占满了画面,织工坐在机器里面,几乎成为结构的一部分。他画了十几张,反复调整织机和人的比例——到底是人在用机器,还是机器把人困在里面。
他没有解决这个问题,后来带着它走向了《吃土豆的人》。
事件流
- 凶狠的读者 · Letter 432
读 Zola《萌芽》和 George Eliot《亚当·比德》。两本工人小说同时在他桌上
- 通感的物理精度 · Letter 435
写信描述眼前的织机：「一件老橡木的东西，已经变成棕色，木头上全是划痕和污渍。」用三个最简单的词压住一台机器的年龄、重量、气味
- 色彩实验者 · Letter 436
「我现在手头有四台织机。」——开始把织机当成一个连续的母题来研究
- 摹写者 · Letter 437
向画家 Van Rappard 寄出织工素描请他评判。把织工系列作为正式作品对外送出
- 通感的物理精度 · Letter 432
写：「织工和这种人，其实比大人物还难画。」——把工人放在「难度」的最高位，也就是研究价值的最高位
- 翻译者 · Letter 439
纽南期间共完成约 30 件织工题材作品（油画 + 素描 + 水彩）——为下一年的《吃土豆的人》做了完整的人物准备
原信引文
Die wevers en dat soort volk zijn eigenlijk moeilijker dan groote figuren, maar wat is het mooi in de natuur. 织工,以及那一类的人,其实比画大型人物更难——但,在自然里它有多美。
Het is een oud eiken ding dat bruin is geworden, en in dat hout zijn allerlei krassen en vlekken. 那是一件老橡木的家什,已经变得发褐——木头里有各种刮痕,还有斑迹。
Ik heb nu vier weversgetouwen, die ik onder handen heb. 我手上现在有四台织机,正在画。
书信出处
本页涉及的梵高书信编号，链接至 Van Gogh Letters Project。 vangoghletters.org