機織り
彼は同じ比率の関係を繰り返し描き、最後までどちらにも与しなかった。
-
F24 左向きの織工 1884 -
F30 Weaver (interior with three windows) 1884 -
F26 開いた窓のそばの織工 1884
絵
油彩四点、素描と水彩を含めて二十数点。ここに見せるのは油彩のうちの四点——四つの姿勢。機織り機は黒い樫の骨組みで、巨大かつ複雑、部屋を埋め尽くしている。織工はその中央に座り、機械より小さい。顔料はブラバントの色——焦げ茶、黄土、暗い緑、石炭の黒。明るい色はほとんどない。彼が描いていたのは産業時代の苦像だ。機械は骨、人はその骨に挟まれた肉。
手紙
1884年、ニューネン。手紙に書いた。「織工とかいう種類の人々は、実は大きな人物像よりも難しい。」目の前の機を描写した。「古い樫の木でできていて、茶色く変わり、木に擦り傷とシミがある。」テオへ。「いま手元に機が四台ある。」一台ずつ描いた。フィールドワークのように。この着想はニューネンより五年早い。1879年、彼はベルギーとフランス北部の織工の村々を徒歩で抜け、最初に見たのは瞑想にも似た静けさだった。だが実際にニューネン——四百四十人の織工が働く村——に住み着いて、現実が見えた。勤勉で、貧しく、搾取される職人たち。手紙に彼は書いている。この人たちには「しばしば何か落ち着かない、苛立ったところがある」と。このフィールドワークは最終的に、十六枚の完成したペン・水彩素描と十点の油彩を残した。
場所
ニューネン、ブラバントの織りの村。機は父の牧師館の隣の小屋に据えられていた——一部屋、一台、一家族、湿った冬を通して油ランプ一つ。彼はその隅に何ヶ月も座り、手がかじかむと足を踏み鳴らした。これは1884年、色彩の四年前、《じゃがいもを食べる人々》の前の冬——あの名画が卒業することになる、暗さの中の徒弟期間。
ニューネン、1884 年。彼はハーグから、労働者を描くという執念を抱えてやって来た。今度は織工の家に入り、何か月も留まる。
織機が画面を埋め、織工は機械の中に座り、ほとんど構造の一部になっている。彼は十数枚を描き、織機と人の比率を何度も調整した——人が機械を使っているのか、それとも機械が人を中に閉じ込めているのか。
彼はこの問いを解決しないまま、それを抱えて《じゃがいもを食べる人々》へと向かった。
出来事の流れ
- 猛烈な読者 · Letter 432
ゾラ『ジェルミナール』とジョージ・エリオット『アダム・ビード』を読む。労働者を描いた二つの小説が同時に机の上に並ぶ
- 共感覚の物理精度 · Letter 435
目の前の機を手紙に描写——「古い樫の木でできていて、茶色く変わり、擦り傷とシミがある。」最も単純な三語で、機械の年齢、重量、匂いをすべて収める
- 色彩実験者 · Letter 436
「いま手元に機が四台ある。」——機織り機を連続する母題として研究しはじめる
- 模写者 · Letter 437
画家ファン・ラッパルトに織工のデッサンを送り、批評を求める。織工連作を正式な作品として外部へ送り出すようになる
- 共感覚の物理精度 · Letter 432
「織工とかいう種類の人々は、実は大きな人物像よりも難しい」と書く——労働者を「難度」の頂点、つまり研究価値の頂点に置く
- 翻訳者 · Letter 439
ニューネン期に織工題材の作品を計約30点（油彩・素描・水彩）完成——翌年の《じゃがいもを食べる人々》のための人物の語彙を準備した
原文より
Die wevers en dat soort volk zijn eigenlijk moeilijker dan groote figuren, maar wat is het mooi in de natuur. 織工、そしてああいった種類の人々は——実は大きな人物像よりも難しい。だが、自然のなかで、それは何と美しいことか。
Het is een oud eiken ding dat bruin is geworden, en in dat hout zijn allerlei krassen en vlekken. それは古い樫の物で、すでに褐色になっている——木のなかに、ありとあらゆる擦り傷と、染みがある。
Ik heb nu vier weversgetouwen, die ik onder handen heb. いま、機が四台、私の手のもとにある——描きかけだ。
書簡出典
このページで参照したゴッホの書簡番号。Van Gogh Letters Project へリンクします。 vangoghletters.org