ハーグのディケンズの冬
彼はディケンズの伝記を読み、イギリスの雑誌の木版画を集め、うつむく一人の老人を何度も描き直した。
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F1662 永遠の門にて(リトグラフ) 1882 -
F997 疲れ果てて 1882
絵
ここに並ぶのは鉛筆素描《疲れ果てて》(F997)とリトグラフ《永遠の門にて》(F1662)である。素描はリトグラフの直接の下絵だった。1882年11月下旬、彼はラッパルトに、一年前にエッテンで描いた『疲れ果てて』を二人のモデルで三度描き直し、五枚目の石版にするつもりだと書いた。数日後、その最初の刷りをテオに送っている。
手紙
1882年11月、ハーグ。彼はフォースターの『ディケンズ伝』を読み、そこに記された画家へのディケンズの批判を手紙で言い換えて紹介した。モデルは最終目的ではなく、考えと霊感に肉体と力を与える手段だ、と。そこから彼自身は二つの教訓を引き出した。モデルの奴隷になるな。だがモデルを使って研究せよ、さもなければ霊感は形にならない。
12月、彼はテオにフィルズの話をした。ディケンズが亡くなった日、フィルズはその部屋に入り、空っぽの椅子を目にして、それを『グラフィック』の素描「空っぽの椅子」にした。彼は続けて書く。空っぽの椅子はたくさんある、これからもっと増える、遅かれ早かれハーコマーやフィルズ、ホール、スモールのいた場所には空っぽの椅子しか残らない、と。
場所
ハーグ。この年の秋から冬、彼はアトリエでモデルを使って老人や労働者を描き、イギリスの雑誌『グラフィック』の木版挿絵を集めた。ガヴァルニやドーミエより、ハーコマー、フィルズ、ホールといった同誌の画家たちに親しみを感じていた。前者は社会を皮肉な目で見るが、後者は同じくらい真実で、より高貴で真剣な主題を選ぶ。11月にはスミュルデルスの印刷所の職人の助けを借りて最初のリトグラフを作り、のちには印刷所で転写から版の準備、刷りまでを一つずつ見届けた。
出来事の流れ
- 猛烈な読者 · Letter 278
ラッパルトから、『グラフィック』誌の木版挿絵についてのハーコマーの講演の抜粋が届いた。彼はテオに、ガヴァルニやドーミエより、ハーコマー、フィルズ、ホールら『グラフィック』の創設者たちに親しみを感じると書いた。前者は社会を皮肉な目で見るが、後者は同じくらい真実でありながら、高貴で、より真剣な感情のこもった主題を選ぶ、と。
- 猛烈な読者 · Letter 280
この週、彼はフォースターの『ディケンズ伝』を読み、そこに記された画家へのディケンズの批判を手紙で言い換えて紹介した。モデルは目的ではなく、考えと霊感に肉体を与える手段だ、と。そこから彼は互いに補い合う二つの真理を引き出した。モデルの奴隷になるな。だがモデルを使って研究せよ、さもなければ霊感は形にならない。
- 翻訳者 · Letter 281
スミュルデルスの印刷所の職人の助けを借りて、彼は最初のリトグラフを制作した。老人を描いたもので、最初の刷りをテオに送った。
- 猛烈な読者 · Letter 286
ゾラの『ごった煮』を読み終え、女中が暗い屋根裏部屋で出産する場面に最も心を動かされた。続いてようやくユゴーの『九十三年』を読み、「描かれている、いや書かれている」と評した。同じ手紙で、膝に肘をつき両手で頭を抱える老人を二枚描いたと書いている。
- 翻訳者 · Letter 287
彼はラッパルトに、あの素描『疲れ果てて』を覚えているかと尋ね、この数日、二人のモデルで三度描き直したと書いた。その一枚が五枚目の石版の主題になる。肘を膝につき、禿げた頭を両手に埋めて考え込む老いた労働者である。
- 翻訳者 · Letter 288
印刷所で彼は石への転写、版の準備、刷りまでの全工程を見届け、この老人のリトグラフの最初の刷りをテオに送った。画家には作品に一つの考えを込めようと努める義務がある、と彼は書く。炉ばたの隅に静かに座る老人の表情に宿る言いようのない心を打つものは、「どこか高いところにある何か」の最も強い証拠の一つだ、と。
- 猛烈な読者 · Letter 291
ディケンズ『リトル・ドリット』の職人ドイスを挙げ、「どうやってやり遂げるか」を信条とする人々の典型だと書いた。
- 猛烈な読者 · Letter 293
ディケンズが亡くなった日、フィルズがその部屋に入って空っぽの椅子を目にし、それが『グラフィック』の印象深い素描「空っぽの椅子」になったいきさつを語り、続けて書いた。空っぽの椅子はたくさんある、これからもっと増える、遅かれ早かれハーコマーやフィルズ、ホール、スモールのいた場所には空っぽの椅子しか残らない、と。
原文より
Wat ik in Herkomer/ in Fildes/ in Holl en de andere stichters van de Graphic op prijs stel/ waarom zij mij nog meer dan Gavarni & Daumier sympathiek zijn en blijven zullen/ is dat terwijl laatstgenoemden de maatschappij meer met malice schijnen te beschouwen/ eerstgenoemden in overeenstemming met mannen als Millet/ Breton/ de Groux/ Israels/ sujetten kiezen – even waar als Gav. of Daum. – maar die iets nobels hebben en waar een ernstiger sentiment in is. ハーコマーやフィルズやホール、そのほか『グラフィック』の創設者たちを私が評価し、ガヴァルニやドーミエ以上に親しみを感じ、これからも感じ続けるのは、後者が社会をどちらかといえば皮肉な目で見ているように思えるのに対し、前者はミレーやブルトン、ドゥ・フルー、イスラエルスのような人々と同じく、ガヴァルニやドーミエと同じくらい真実でありながら、どこか高貴で、より真剣な感情のこもった主題を選ぶからだ。
Twee dingen die eeuwig waar blijven en elkaar aanvullen zijn m.i. – doof uw inspiratie en verbeeldings-kracht niet uit/ wordt geen slaaf van ’t model – en het andere/ neem model en bestudeer het want anders krijgt Uw inspiratie geen plastisch corps. 私の考えでは、永遠に真実で、互いに補い合うことが二つある。霊感と想像力を消してはならない、モデルの奴隷になってはならない。もう一つは、モデルを使ってよく研究せよ、さもなければ霊感は形ある体を得られない、ということだ。
Het is geschilderd/ ik bedoel geschreven als Decamps of Jules Dupré これは描かれている、いや書かれている、ドゥカンやジュール・デュプレのように。
Ge herinnert U die teekening Worn out/ die heb ik dezer dagen op nieuw gemaakt/ tot driemaal toe met twee modellen en zal er nog meer op sjouwen あの素描『疲れ果てて』を覚えているかい。この数日、二人のモデルを使って三度も描き直した。もっと手をかけるつもりだ。
een van de sterkste bewijzen voor ’t bestaan van “quelque chose là-haut” waarin Millet geloofde/ in ’t bestaan van een God en een eeuwigheid nl./ wel is het onuitsprekelijk roerende dat in de expressie van zoo’n oud mannetje zijn kan/ zonder dat hij zelf zich zulks bewust is misschien, als hij zoo stillekens in ’t hoekje van zijn haard zit. ミレーが信じていた「どこか高いところにある何か」、つまり神と永遠の存在を示す最も強い証拠の一つは、炉ばたの隅にじっと座っているあのような老人の表情に、おそらく本人も気づかぬまま宿る、言いようのない心を打つものだ。
Empty chairs – er zijn er velen/ er zullen er nog meer komen en vroeger of later zullen in plaats van Herkomer/ Luke Fildes/ Frank Holl/ William Small &c_ slechts blijven Empty chairs. 空っぽの椅子——たくさんある、これからもっと増えるだろう。遅かれ早かれ、ハーコマーやルーク・フィルズ、フランク・ホール、ウィリアム・スモールらのいた場所には、空っぽの椅子しか残らなくなる。
書簡出典
このページで参照したゴッホの書簡番号。Van Gogh Letters Project へリンクします。 vangoghletters.org
技法上の根拠
この作品は、本サイトの「技法の変遷」において、以下の根拠として扱われます。
- 救済の素描 1880.08 – 1883.12 時期へ F863 / JH34 疲れ果てて