日本版画翻译
他去阿尔勒,是因为他相信那里就是他在版画里看到过的地方。
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F372 Bridge in the Rain (after Hiroshige) 1887 -
F371 Flowering Plum Tree (after Hiroshige) 1887 -
F373 Oiran (after Kesai Eisen) 1887
画
三幅油画——《雨中的桥》《盛开的梅树》《花魁》。前两幅直接照着 Hiroshige（歌川广重）的木版画临摹，第三幅照 Kesai Eisen（溪斋英泉）。他没有掩饰临摹的痕迹：保留东方书法落款一样的边框，把汉字像装饰一样写上去。但材料换了——浮世绘是水印木刻、薄、平；油画是厚、堆、亮。他在做一件难事：把一种"轻"翻译成一种"重"，但保留它的"清"。
信
1887 到 1888 年间，反复写到日本。他给妹妹 Wil 写："如果你研究日本的艺术，你看到的是一个无可置疑的、聪慧的、哲学的人——他把时间花在哪里呢？研究地球到月亮的距离吗？不。研究一根草。"另一封信："你羡慕日本人吗？他们的工作像呼吸一样简单。"巴黎临摹的桥和梅树，到阿尔勒变成"我所有工作多少都基于日本"。
地
两个地点，两年。巴黎 1887——他在 Bing 那里买浮世绘，在家临摹，挂上 Tanguy 老爹的店墙。阿尔勒 1888——他从普罗旺斯写的第一封信："这里就像日本。"他从没去过；他用一摞跳蚤市场的版画造出一个日本，然后搬到法国南部住进去。这个虚构维持了两年，直到一切崩塌的那一年。
他在安特卫普开始收版画,到了巴黎变成几百张。巴黎时期他和 Theo 大量收集、展示这些日本版画。
他挑了两张广重,用油彩一笔一笔临摹。不是为了交给任何人——他想把那种用线条和平涂把世界重新组织的方法,移到自己的手里。
后来在阿尔勒,他把整个南方想象成自己的「日本」。他相信普罗旺斯的光,就是他在版画里早已看见过的东西。
事件流
- 翻译者 · Letter 510
巴黎期间在 Bing 的画廊买到一批浮世绘。开始与 Bernard 一起钉在墙上、一张一张研究
- 摹写者 · Letter 540
完成《雨中的桥》（临广重）。用方格纸等比放大版画，铅笔起稿，再上油彩
- 摹写者 · Letter 540
再画《盛开的梅树》和《花魁》。在边框处加汉字，把东方落款风的元素当装饰保留
- 翻译者 · Letter 620
刚到阿尔勒就写：「这里就像日本。」——他把南法当作一个地理上的日本来生活
- 凶狠的读者 · Letter 640
在阅读 Loti 的《菊夫人》。给妹妹 Wil 写：「研究日本艺术，会看到一个无可置疑的、聪慧的、哲学的人。他把时间花在哪里呢？研究一根草。」
- 翻译者 · Letter 686
写下最完整的一句自陈：「我所有的工作，多少都基于日本。」——从临摹具体版画进化到内化整套视觉语法
原信引文
Tout mon travail est un peu basé sur la japonaiserie. 我所有的工作,多少都建立在日本之上。
Envie-tu les Japonais? Leur travail est aussi simple que de respirer. 你嫉妒日本人吗?他们的工作,简单得就像呼吸。
Si on étudie l'art japonais, on voit un homme incontestablement sage, philosophe et intelligent, qui passe son temps à quoi? À étudier la distance de la terre à la lune? Non. À étudier un seul brin d'herbe. 如果你研究日本的艺术,你会看见一个无可置疑的、聪慧的、哲学的、智性的人——他把时间用在哪里?研究地球到月亮的距离吗?不。研究一根草。
书信出处
本页涉及的梵高书信编号，链接至 Van Gogh Letters Project。 vangoghletters.org
深读
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