1890-06 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 意図の結び

オーヴェルの教会

分かれていく道は、絵の中では確かにあり、手紙では触れられていない。色は写実ではない。それでいて、写実よりも正しい。

F789 オーヴェルの教会 1890

絵

油彩、94 × 74 センチ。十二世紀のオーヴェルの教会——粗い石壁、三角形の屋根、ステンドグラスの窓。だが彼はこれを灰色の中世の建築としては描かなかった。壁は赤みを帯びた紫、屋根は紫と橙の二段、ステンドグラスはウルトラマリンの斑、空は純粋なコバルト、地面は橙色を帯びた小道が二筋に分かれる。教会全体が画面のなかでわずかに傾く。壁の線は垂直ではない——いまにも地から浮き上がろうとする建築のようだ。古い建物の肖像ではない。色彩によって照らされた後の建築の姿だ。

手紙

1890年6月。テオへ。「私はもっと大きな村の教会の絵を描いた——建物が紫がかって、深く単純な純コバルトブルーの空に対し、ステンドグラスの窓はウルトラマリンの斑のように見え、屋根は紫で、一部が橙だ。」さらに。「これは五年前にニューネンで描いた古い塔と墓地のスタディとほぼ同じだ——ただ、いまの色彩のほうがおそらくより表現的で、より豊かだ。」彼自身がオーヴェルの教会と五年前のニューネンの古い塔を結びつけた。同じ母題が五年を隔て、二つのまったく違う色彩系で描かれた。

場所

オーヴェルのノートルダム教会、ラヴー宿から徒歩で数分。十二世紀、いまも同じ場所に。村の誰もがその脇を通ったが、誰も描かなかった。六月に描いた、オーヴェルに来てひと月足らず、終わりまで二ヶ月足らず。それは五年を隔てて、彼が色彩を理解する前に描いたニューネンの古い塔と韻を踏む——同じ建物を二度、イーゼルの後ろの人を入れ替えて。

共感覚の物理精度

彼は自らこの絵を、五年前のニューネンの古い塔の絵と結びつけた——五年を跨ぐ自己引用、「何が変わって、何が変わらなかったか」を彼自身が測る一回の動作。同じ母題——村の古い建築、墓地、宗教の境界。同じ構造——石、十字架、地面。変わったのは色彩だ。共感覚の精度がここで新しい対象に向けられる——彼自身。彼はこの絵を使って、自分が画家としてどこまで変わったかを測っていた。

色彩実験者

「建物は紫、空は純コバルト、窓はウルトラマリン、屋根は紫と一部が橙。」色彩実験者の最も直接な処方だ。「教会が日のもとに」とか「教会が荘厳に」とは書かなかった。彼は色名を列挙した。建築全体が五つの色相の集合に分解され、それぞれが一部の形を担う。紫が基調を定め、コバルトが対比を作り、ウルトラマリンがアクセントを置き、橙が温度の反例を提供する。オーヴェル時代で最も完成された色彩論証——一つの建物がひとそろいの色彩公式に等しい。

それまで

オーヴェルには Daubigny の庭があり、Gachet 医師がいて、そしてこの 12 世紀のゴシック教会があった。

いま

彼はそれを、深い青の空の下に立つ姿で描いた。地面の道は分かれ、建物はわずかに前へ傾いている。妹への手紙で彼はその効果をこう描写する。建物は紫色で、深く単純なコバルトブルーの空を背にしている、と。これは夜景ではない。非写実的な青と紫によって、昼間の教会に異様な精神性を帯びさせる、彼のやり方なのだ。

そのあと

彼は二度と、あの教会を描きに戻らなかった。

出来事の流れ

1890-06 色彩実験者 · Letter 877
オーヴェル到着から一ヶ月足らず、十二世紀の村の教会——ノートルダム・ドーヴェルを描くと決める
1890-06 色彩実験者 · Letter 877
《オーヴェルの教会》を完成。「建物は紫、空は純コバルト、窓はウルトラマリン、屋根は紫と一部が橙。」色彩実験者の最も直接な処方
1890-06 共感覚の物理精度 · Letter 878
教会全体が画面のなかでわずかに傾く——壁の線は垂直ではなく、いまにも地から浮き上がろうとする建築のように
1890-06 共感覚の物理精度 · Letter 877
「これは五年前にニューネンで描いた古い塔と墓地のスタディとほぼ同じだ——ただ、いまの色彩のほうがおそらくより表現的で、より豊かだ。」五年を跨ぐ自己引用
1890-06 色彩実験者 · Letter 879
手紙でオーヴェル教会と五年前のニューネンの古い塔を結びつける——同じ母題、五年を隔てた、二つのまったく違う色彩系

原文より

J'ai un plus grand tableau de l'église du village — un effet où le bâtiment paraît violacé contre un ciel d'un bleu profond et simple de cobalt pur, les fenêtres à vitraux paraissent comme des taches bleu d'outremer, le toit est violet et en partie orangé.

より大きな村の教会の絵を描いた——深く澄んだコバルトブルーの空に、建物がうっすら紫を帯びて立つ。ステンドグラスはウルトラマリンの斑のように、屋根は紫、ところどころ橙。

Letter 877

C'est à peu près la même chose que les études que j'ai faites à Nuenen de la vieille tour et du cimetière, seulement à présent la couleur est probablement plus expressive, plus somptueuse.

ニューネンで描いた古い塔と墓地のスタディとほぼ同じだ——ただ今は、色彩のほうがおそらく、より雄弁で、より豊かだ。

Letter 877

書簡出典

このページで参照したゴッホの書簡番号。Van Gogh Letters Project へリンクします。 vangoghletters.org

技法上の根拠

この作品は、本サイトの「技法の変遷」において、以下の根拠として扱われます。

燃える七十日 1890.05 – 1890.07 時期へ F789 / JH2006 オーヴェルの教会速度 70日間の高密度制作期を示す代表作