1882-1890 · 37件のノード
色彩
色彩は彼の表面的な様式ではなく、実験システムです。補色、夜の光、南の空気、心理的強度が物理的な言語になります。
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関連入口
ハーグとシーン
彼は彼女のそばに立つつもりだと書いた。手紙は、その意図を単純な結末にはしない。
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機織り
彼は同じ比率の関係を繰り返し描いた。道具が人を囲み、人はなお動いている。
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じゃがいもを食べる人々
この絵は彼に成功をもたらさなかった。だが彼はついに、自分が何のために描いているのかを知った。
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聖書のある静物
二冊を並べた理由を説明する現存書簡はない。
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アントワープの美術学校
アントウェルペンでの暮らしは苦しかった。それでも彼は、金と注意を画材や版画、見る価値のあるものへ注ぎつづけた。暗色の時期は、ここからもう同じ形では続けられなくなる。
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パリの花の習作
パリで彼は花を使って色を学んだ。その二年間、手紙は少なくなったが、画面が沈黙の記録を残している。
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タンギー爺さん
画家たちを助けた人びとは、のちにたいてい、絵の背景の中へ消えていく。
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マルメロとレモンのある静物
彼にとって色は感覚ではなく、作業仮説だった。彼にはそれを検証する場所が必要だった。
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テオのアパルトマンからの眺め
その二年間、彼らは一緒に住んでいた。手紙は少なくなったが、窓外の色が共同生活の端の証拠を少し残している。
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アニエールの風景
ここで彼は光を分散させることを学び、そして、より強い光を探しに行こうとした。
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自画像の系譜
彼は自分が誰かを探していたのではない。自分の顔を使って、技術的なことをしていたのだ。
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日本版画の翻訳
彼がアルルへ行ったのは、日本に到着するためではなく、日本版画の方法を描き出せる場所を探すためだった。
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花咲く果樹園
アルルで最もよい時期を、彼自身も感じていた。だが、それを何と呼ぶのかを知らなかった。
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種まく人のモチーフ
種まく人は長い年月にわたり戻ってくるが、同じままの像ではなかった。
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ひまわりの装飾計画
彼は歓迎の儀式を前もって描き上げ、そして、それが見られるのを待った。
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ルーラン一家
彼は自分のために想像の家族を描いたのではない——本当に留まってくれた数人のために、関係を残しておける肖像を描いたのだ。
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ローヌ川の星月夜
夜に、ガス灯の明かりで、夜空を前に、彼は夜を描いた。このこと自体が、見落とされてはならない。
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黄色い家
彼が黄色い家に費やした想像は、その家が実際に存在した時間よりも、はるかに長く続いた。
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夜のカフェ
「これは私が描いた中で最も醜い絵の一つだ。」手紙の中の、彼自身の言葉である。
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ゴーギャンの到来
二人の画家が同じ風景を見て、まったく異なる二つの世界を描く。このことは、のちに起きたことよりも重要だ。だが、のちに起きたことが、それを覆い隠してしまった。
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寝室
彼は同じ部屋を三度描いた。一度はその中に住みながら、二度はもうそこにいないまま。
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子守歌
彼は、他人が自分の絵を見たときに何を感じるかを、ずっと設計しつづけた。ただ、その「他人」は、ますますその場に現れにくくなっていった。
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ゴーギャンの離別
あの夜のあと、黄色い家の共同体計画は終わった。退院してまもなく、彼はまた筆を手にした。
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アイリス
サン=レミからの最初の手紙で、二点の庭の絵はすでに制作中だった。
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糸杉
彼は手紙の中で先にあの木を見つけたのではない。描きながら、手紙の中でそれに追いついていったのだ。
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オリーブ園
歴史上のオリーブ山を再構成する代わりに、彼は目の前の木へ戻った。
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星月夜
彼の最も有名な絵について、彼自身は多くを語らなかった。この二つは同時に真実である。
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サン=レミの模写計画
出発点は白黒でも、色彩の答えは彼自身のものだった。
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サン=ポール病院の庭
行動範囲が小さくなると、彼はその小さな場所をより徹底して見つめた。
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花咲くアーモンドの枝
それは子どもへの贈り物であり、彼自身がのちに丁寧に記した一枚でもあった。
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オーヴェルの七十日
七十日、八十枚以上の絵。並外れた制作量だけでは、一つの内面の物語を語れない。
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オーヴェルの教会
分かれた道は絵に属し、紫とコバルトは手紙に属する。
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ガシェ医師
描かれた顔は Gachet のものだが、変わっていく判断は Vincent の手紙に残る。
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藁葺き屋根
北方の古い題材が、新しい場所で見られる。
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ドービニーの庭
猫は構図にあり、その後に消えた。
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オーヴェルの雨
あの線が落ちてくる角度は、説明を要さず、すでに語っている。
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麦畑
彼は同じ手紙に、悲しみ、極度の孤独、そして田園の力強さを書き込んだ。
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