1890-07-10 · オーヴェル＝シュル＝オワーズ · 沈黙の結び

オーヴェルの雨

あの線が落ちてくる角度は、説明を要さず、すでに語っている。

F811 雨のオーヴェル風景 1890

絵

《雨中のオーヴェル風景》、油彩、50 × 100 センチ。広々とした麦畑、深い紫の空、遠くの村。そしてそのすべての上に、無数の短い斜めの灰白色の線——雨。これらの雨条は、筆で塗ったのではなく、硬い先で一度ずつ画布をひっかいて作られた。風景の中に描き込まれたのではなく、風景の上に重ねられた一枚の層だ。見ていると、一枚の雨の幕越しに、もう自分のものではなくなった一枚の田を見ているようだ。

手紙

1890年7月初め、テオへの手紙。「これは騒がしい空の下の果てのない麦畑だ。意図しなくとも、悲しみと極度の孤独が描けてしまった。」——この手紙は三枚の大きな絵に触れている。《雨中のオーヴェル風景》はそのひとつ。彼はこの絵に戻ることはなかった。《ひまわり》や《糸杉》のように繰り返し説明したりはしなかった。これは彼が自分の感情について書けた最も率直な一文だ。そしてそのあと、彼は多くを語らなくなる。

場所

オーヴェル＝シュル＝オワーズ、麦畑の端のどこか。1890年7月、生涯の最後の数週間。北方の雨——斜めで密。プロヴァンスにこんな雨は降らない。これは彼の子ども時代のブラバントの雨だ。彼の上にもう一度落ちている。ニューネンからアルル、サン＝レミ、オーヴェルへ、彼は南に向かい、北に戻り、最後に北の雨の中で立ち止まった。

共感覚の物理精度

共感覚の精度がここで最も純粋な形に達する。この絵にはもはや言葉の説明は要らない。雨条そのものが感情の物理形態だ。方向（斜め）、密度（密）、速度（速い）、温度（冷たい）、覆う範囲（画面全体）。一筋一筋の雨条が「まだ」「まだ」「まだ」と繰り返す。彼はもう「私は悲しい」と書かない。画面の物理構造そのものを使って、「覆われている」感覚を直接届ける。共感覚の精度の最高完成形——感覚と物質が完全に等しくなる。

色彩実験者

この絵の色は意図的に抑えられている——深紫の空、暗緑の麦、遠くの村の灰白。彩度はアルル時代より大きく下がっているが、ニューネンのあの暗さに戻ったわけでもない。これは「濾された明るさ」だ——色はまだそこにあるが、一枚の水の層によって屈折させられ、希薄にされている。彼はそれまでしなかったことをした。色を後ろに退かせた。色彩実験者の最後の実験——色を飽和の極限まで押し上げるのではなく、退かせ、ひとつの媒質を通して見えるようにする。

それまで

オーヴェルの麦畑、七月。天気が変わり、彼は雨を観察した。

いま

斜めの雨の筋が、画面を斜めに切り裂く。彼は一場の雨を描写しているのではない。感情を物理的な形に変えているのだ——見る者が、その斜めの角度を肌で感じるように。

そのあと

ここから《木の根》へと、言葉はますます少なくなり、絵はますます、直接に残された痕跡のようになっていく。

出来事の流れ

1890-07 共感覚の物理精度 · Letter 898
オーヴェル最後の数週間に北方の雨が降る——斜めで密。プロヴァンスにこんな雨はない。子ども時代のブラバントの雨が、もう一度降りはじめる
1890-07 色彩実験者 · Letter 898
《雨中のオーヴェル風景》を完成——50 × 100 cmの横長キャンバス、深紫の空、暗緑の麦、遠くの村は灰白
1890-07 共感覚の物理精度
硬い先で画面を何度もひっかき、無数の斜めの灰白の雨条を残した。雨は風景の中に描かれたのではなく、その上に重ねられた一枚の層だった
1890-07 共感覚の物理精度 · Letter 898
「これは騒がしい空の下の果てのない麦畑だ——意図しなくとも、悲しみと極度の孤独が描けてしまった。」彼が自分について書いた最も率直な一文
1890-07 色彩実験者 · Letter 898
色彩実験者の最後の実験——色を飽和の極限まで押し上げるのではなく、退かせ、ひとつの媒質を通して見えるようにする

原文より

Ce sont d'immenses étendues de blés sous des ciels troublés, et je ne me suis pas gêné pour chercher à exprimer de la tristesse, de la solitude extrême.

騒然とした空の下に広がる、果てしない麦畑——意図せずとも、私は悲しみと、極度の孤独を描いてしまった。

Letter 898

書簡出典

このページで参照したゴッホの書簡番号。Van Gogh Letters Project へリンクします。 vangoghletters.org

Letter 898