1887-06 · Asnieres · 脈絡の結び

アニエールの風景

ここで彼は光を分散させることを学び、そして、より強い光を探しに行こうとした。

F317-F318 アニエール風景連作 1887

絵

アニエールの風景は、一枚の絵ではなく、戸外の実験群である。河岸、橋、工場、木陰、空が、花の静物で学んだ色彩規則を開かれた空間へ運ぶ。静物では対象は動かない。だが戸外では、光、大気、葉、水面、遠くの工業建築のすべてが変化する。Vincent は、パリで学んだ分割された色、補色、明るい調子を、より不安定な環境で試さなければならなかった。アニエールは、「机上の色彩」から「風景の色彩」への移行点である。

手紙

パリ時代には、これらの絵を大量の手紙が説明しているわけではない。しかし作品そのものが、彼が Signac、Bernard、戸外制作から学んでいたことを示す。アニエールは、新しい言語を自然光の中へ持ち出した場所である。証拠は名言ではなく、画面の方法にある。筆触は短くなり、色は明るくなり、暗部は解体される。工業郊外さえ、光と色の関係として扱われる。オランダの暗い調子を離れて間もない彼にとって、これは根本的な視覚の転回だった。

場所

Asnières はパリの縁にある。川と木があり、同時に橋と工場もある。この混合した場所は、近代郊外を色彩実験の場にできるかどうかを試すのに適していた。純粋な自然でもなく、市中心でもない。その中間にあるからこそ、Vincent に新しい題材を与えた。河岸の開かれた空気、鉄道橋、工業建築は、風景を田園の伝統から引き離し、近代生活の周縁へ押し出す。

色彩実験者

ここでの色彩実験は、もう静物によって制御されていない。実際の空気の中へ入っている。筆触、色点、補色関係は、流れる光に対応しなければならない。色彩実験者の能力はここで更新される。彼は机の上で黄色と紫を配置するだけでなく、木陰、水面、空、工場のあいだに色彩の強度を配分し始める。アニエールを経たからこそ、アルルで自然光をさらに高い電圧へ押し上げることができた。

翻訳者

アニエールでの翻訳者としての天分は、方法の変換として現れる。彼は Signac や Seurat の分割された色彩を見たが、点描画家になったわけではない。その光を分解する方法を、自分自身の短い筆触と切り離された色へ翻訳した。翻訳とは様式を写すことではない。他人の技術を分解し、自分の問題を解く部分だけを残すことだ。アニエールは、その選択的翻訳の戸外実験場である。

それまで

パリの室内での色彩実験には、それを検証する戸外が必要だった。セーヌ川は街の縁にあり、歩いて行けた。

いま

1887 年、彼はアニエールの川辺で Signac のこの一派と共に描いた——橋、工場の煙突、水面。彼は分割された色と高い明度を取り込んだが、厳密な点描法に自分を丸ごと委ねはしなかった。だが、色を分解するそのやり方は、ここから変わりはじめた。

そのあと

彼はパリ郊外よりも遠く、明るい場所へ行きたかった。「日本へ行く」「南へ行く」という言い方が手紙に現れるのは、アルル以後のことだ。だが、その始まりの場所は、おそらくここである。

出来事の流れ

1887-06 色彩実験者
パリ室内の花と静物の実験は戸外へ移った。セーヌ河畔で都市に近いアニエールは、色彩理論を橋、河岸、工場、空へ入れるのにふさわしい場所だった
1887-07 翻訳者
彼はシニャック、ベルナールら若い画家たちの周辺で制作し、分割された色と高明度を吸収したが、厳格な点描画家にはならなかった。自分の問題に答える部分だけを残した
1887-07 共感覚の物理精度
アニエールの風景は、水面、橋、煙突、木影を短い筆触へ分解する。光は均一に広がるのではなく、筆触によって目に見える震えへ砕かれる
1887-08 色彩実験者
シニャックと新印象派の色彩を論じた後、彼は花の静物で学んだ補色関係を風景へ持ち込んだ。青と橙、緑と赤、黄と紫が戸外で互いを制御し始める
1888-02 色彩実験者
アニエールは終点ではなく、出発前の実験場だった。この戸外の高明度の光は、次はもっと遠く、もっと明るく、彼が日本として想像した南方へ行くべきだと確信させた