1885-1890 · 22件のノード
翻訳
翻訳はこのサイトで彼を理解する鍵です。文字から画像へ、版画から油彩へ、白黒から色へ、倫理から構図へ、彼の手で転換されます。
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聖書のある静物
二冊を並べた理由を説明する現存書簡はない。
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アントワープの美術学校
アントウェルペンでの暮らしは苦しかった。それでも彼は、金と注意を画材や版画、見る価値のあるものへ注ぎつづけた。暗色の時期は、ここからもう同じ形では続けられなくなる。
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パリの花の習作
パリで彼は花を使って色を学んだ。その二年間、手紙は少なくなったが、画面が沈黙の記録を残している。
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タンギー爺さん
画家たちを助けた人びとは、のちにたいてい、絵の背景の中へ消えていく。
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アニエールの風景
ここで彼は光を分散させることを学び、そして、より強い光を探しに行こうとした。
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自画像の系譜
彼は自分が誰かを探していたのではない。自分の顔を使って、技術的なことをしていたのだ。
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日本版画の翻訳
彼がアルルへ行ったのは、日本に到着するためではなく、日本版画の方法を描き出せる場所を探すためだった。
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花咲く果樹園
アルルで最もよい時期を、彼自身も感じていた。だが、それを何と呼ぶのかを知らなかった。
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種まく人のモチーフ
種まく人は長い年月にわたり戻ってくるが、同じままの像ではなかった。
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ひまわりの装飾計画
彼は歓迎の儀式を前もって描き上げ、そして、それが見られるのを待った。
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ローヌ川の星月夜
夜に、ガス灯の明かりで、夜空を前に、彼は夜を描いた。このこと自体が、見落とされてはならない。
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黄色い家
彼が黄色い家に費やした想像は、その家が実際に存在した時間よりも、はるかに長く続いた。
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夜のカフェ
「これは私が描いた中で最も醜い絵の一つだ。」手紙の中の、彼自身の言葉である。
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ゴーギャンの到来
二人の画家が同じ風景を見て、まったく異なる二つの世界を描く。このことは、のちに起きたことよりも重要だ。だが、のちに起きたことが、それを覆い隠してしまった。
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寝室
彼は同じ部屋を三度描いた。一度はその中に住みながら、二度はもうそこにいないまま。
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アイリス
サン＝レミからの最初の手紙で、二点の庭の絵はすでに制作中だった。
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糸杉
彼は手紙の中で先にあの木を見つけたのではない。描きながら、手紙の中でそれに追いついていったのだ。
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星月夜
彼の最も有名な絵について、彼自身は多くを語らなかった。この二つは同時に真実である。
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サン＝レミの模写計画
出発点は白黒でも、色彩の答えは彼自身のものだった。
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サン＝ポール病院の庭
行動範囲が小さくなると、彼はその小さな場所をより徹底して見つめた。
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花咲くアーモンドの枝
それは子どもへの贈り物であり、彼自身がのちに丁寧に記した一枚でもあった。
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麦畑
彼は同じ手紙に、悲しみ、極度の孤独、そして田園の力強さを書き込んだ。
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