1885-1890 · 22件のノード
翻訳
翻訳はこのサイトで彼を理解する鍵です。文字から画像へ、版画から油彩へ、白黒から色へ、倫理から構図へ、彼の手で転換されます。
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聖書のある静物
彼は、その二冊を並べた意味を説明しなかった。絵そのものが立場であり、注解を要さないこともある。
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アントワープの美術学校
アントウェルペンでの暮らしは苦しかった。それでも彼は、金と注意を画材や版画、見る価値のあるものへ注ぎつづけた。
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パリの花の習作
パリで彼は花を使って色を学んだ——その二年間、Theo のアパートで何が起きていたのかを、語る人はほとんどいない。
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タンギー爺さん
画家たちを助けた人びとは、のちにたいてい、絵の背景の中へ消えていく。
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アニエールの風景
ここで彼は光を分散させることを学び、そして、より強い光を探しに行こうとした。
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自画像の系譜
彼は自分が誰かを探していたのではない。自分の顔を使って、技術的なことをしていたのだ。
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日本版画の翻訳
彼がアルルへ行ったのは、そこが版画の中で見た場所だと信じたからだ。
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花咲く果樹園
アルルで最もよい時期を、彼自身も感じていた。だが、それを何と呼ぶのかを知らなかった。
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種まく人のモチーフ
彼は生涯に何度も種まく人を描いた。だが、そのどれもが反復ではなく、同じ一つの形象で「いまの自分」を試すことだった。
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ひまわりの装飾計画
彼は歓迎の儀式を前もって描き上げ、そして、それが見られるのを待った。
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ローヌ川の星月夜
夜に、ガス灯の明かりで、夜空を前に、彼は夜を描いた。このこと自体が、見落とされてはならない。
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黄色い家
彼が黄色い家に費やした想像は、その家が実際に存在した時間よりも、はるかに長く続いた。
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夜のカフェ
「これは私が描いた中で最も醜い絵の一つだ。」手紙の中の、彼自身の言葉である。
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ゴーギャンの到来
二人の画家が同じ風景を見て、まったく異なる二つの世界を描く。このことは、のちに起きたことよりも重要だ。だが、のちに起きたことが、それを覆い隠してしまった。
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寝室
彼は同じ部屋を三度描いた。一度はその中に住みながら、二度はもうそこにいないまま。
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アイリス
彼は仕事を、自分を保つための方法にした。これはほとんど比喩ではない。
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糸杉
彼は手紙の中で先にあの木を見つけたのではない。描きながら、手紙の中でそれに追いついていったのだ。
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星月夜
彼の最も有名な絵について、彼自身は多くを語らなかった。この二つは同時に真実である。
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麦畑
彼は慰めを描きたいと言った。だが、描き出したのは風だった。
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サン＝レミの模写計画
制約の中で、他人を模写することによって、彼は今の自分が誰であるかを見つけた。
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サン＝ポール病院の庭
彼は小さな場所に閉じ込められ、そして、その小さな場所をとことん見つめた。
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花咲くアーモンドの枝
それは、見せるために残したものではなく、贈り出したものだった。このことは見落とされてはならない。
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