1886-1889 · 複数の場所 · 脈絡の結び

自画像の系譜

彼は自分が誰かを探していたのではない。自分の顔を使って、技術的なことをしていたのだ。

  1. フィンセント・ファン・ゴッホ、『自画像(パリ、暗色)』、1886
    F178v 自画像(パリ、暗色) 1886
  2. フィンセント・ファン・ゴッホ、『グレーのフェルト帽をかぶった自画像』、1887
    F344 グレーのフェルト帽をかぶった自画像 1887
  3. フィンセント・ファン・ゴッホ、『自画像(パリ、点描の背景)』、1887
    F365 自画像(パリ、点描の背景) 1887
  4. フィンセント・ファン・ゴッホ、『麦わら帽子をかぶった自画像』、1887
    F465 麦わら帽子をかぶった自画像 1887
  5. フィンセント・ファン・ゴッホ、『自画像(パリ、青い背景)』、1887
    F356 自画像(パリ、青い背景) 1887
  6. フィンセント・ファン・ゴッホ、『イーゼルの前の自画像』、1888
    F380 イーゼルの前の自画像 1888
  7. フィンセント・ファン・ゴッホ、『Self-Portrait (dedicated to Gauguin)』、1888
    F476 Self-Portrait (dedicated to Gauguin) 1888
  8. フィンセント・ファン・ゴッホ、『自画像(アルル、晩夏)』、1888
    F501 自画像(アルル、晩夏) 1888
  9. フィンセント・ファン・ゴッホ、『自画像(アルル、赤い背景の帽子)』、1888
    F526 自画像(アルル、赤い背景の帽子) 1888
  10. フィンセント・ファン・ゴッホ、『自画像(サン=レミ)』、1889
    F627 自画像(サン=レミ) 1889
  11. フィンセント・ファン・ゴッホ、『自画像(サン=レミ、青い渦)』、1889
    F528 自画像(サン=レミ、青い渦) 1889
  12. フィンセント・ファン・ゴッホ、『自画像(サン=レミ、パレット)』、1889
    F525a 自画像(サン=レミ、パレット) 1889

三十枚以上の自画像、四年で三つの街。ここに見せるのはそのうちの四枚——街ごとに、ひとつのパレット。1887年パリ、《灰色のフェルト帽の自画像》——印象派の灰、点描の筆触、ためらう眼差し。1887年パリ、《麦わら帽子の自画像》——南方が見せた最初の金色。1888年アルル、《ゴーギャンに捧げる自画像》——剃った頭、僧のような顔、青緑の地——日本の僧に擬えた。1889年サン=レミ、《自画像》——青緑色の地に渦巻く筆触、上着の文様と背景の文様が連続し、顔全体が動く海の上に浮かぶ。同じ目、同じ鼻。年ごとに新しいパレット。色は移ろうが、その目はどの時にも、まっすぐ鏡を見ていた。

手紙

1888年。「写真家が得るものよりも深い類似を、私は探している。」別の手紙。「自分を知るのは難しいと言う——私もそう信じる。だが、自分を描くのも、同じくらい易しくはない。」さらに。「最近自分の絵を二点描いた。そのうち一点は、よく見えると思う。」——三つの文が態度を成す。類似には層があり、自分を描く難しさは自分を知る難しさと等しく、自己評価は冷静を保つ。

場所

単一の場所はない——パリ、アルル、サン=レミ、四年にわたる。パリ——テオの家、冬の灰色、印象派を学ぶ。アルル——黄色い家、金色の光、ゴーギャンの年。サン=レミ——鉄格子の窓の奥の病院の部屋、耳のあとの年。顔は静止し、その背後のすべて——街、光、彼の精神の状態——は変わり続ける。彼がこの顔を描くのをやめたのは、ようやく目をそらす余裕ができたその瞬間だった。

パリには美術館も画廊もあり、同時に画材代、モデル代、家賃もあった。彼の最も安く、最も安定したモデルは鏡だけだった。

彼は三十枚以上の自画像を描いた——帽子も、ネクタイも、背景の色も変わっていく。パリ時代に、この連作について彼が語った手紙は残っていない。のちにアルルで(letter 681)、彼は鏡に映る自分を描く理由を説明している。ナルシシズムではなく、モデルがいないとき、自分の顔を最も信頼でき、最も安あがりな練習対象としたのだ、と。

この練習は彼に、ひとつの具体的なことを習得させた。人の顔を、相貌ではなく、色と筆触に変えること。この技術はのちに、アルルの郵便配達人や医師に使われる。

出来事の流れ

  1. 色彩実験者 · Letter 544

    パリ滞在中、テオのアパルトマンで《灰色のフェルト帽の自画像》を描く。点描、印象派の灰、ためらう眼差し——印象派を自分の顔の上で試している

  2. 色彩実験者 · Letter 544

    《麦わら帽子の自画像》を描く——背景は飽和した黄と青。印象派の羽毛から、南方の烈日の色彩へ移行する

  3. 翻訳者 · Letter 544

    アルル:ゴーギャンに捧げる自画像を完成。「ヒマラヤで修行する、永遠を仰ぐ日本の僧として、自分を描きたい。」剃った頭、僧のような顔、青緑の地

  4. 共感覚の物理精度 · Letter 544

    「自分を描くのも、自分を知るのと同じくらい易しくはない。」自己評価の難しさと、描く難しさを等価に置く

  5. 色彩実験者 · Letter 694

    サン=レミ:療養院の部屋で青緑の地の自画像を描く。渦巻く筆触、上着の文様と背景の文様が連続し、顔全体が波の上に浮かぶ

  6. 共感覚の物理精度 · Letter 800

    「写真家が得るものよりも深い類似を、私は探している。」自画像を使って、自分の画家としての進化曲線を測る

  7. 翻訳者 · Letter 695

    「最近自分の絵を二点描いた——そのうち一点は、よく見えると思う。」彼が描いた最後の自画像群——三十枚以上の中の終端

原文より

Je cherche une ressemblance plus profonde que celle qu'obtient le photographe.

私が探しているのは、写真家が捉えるよりも深い類似だ。

Letter 800
On dit — et je le crois volontiers — qu'il est difficile de se connaître soi-même — mais il n'est pas aisé non plus de se peindre soi-même.

人は言う——私もそう信じている——自分を知るのは難しい、と。だが、自分を描くのもやさしいことではない。

Letter 544
J'ai fait deux portraits de moi ces derniers temps, dont l'un aura assez bon air je crois.

最近、自画像を二点描いた——そのうちの一点は、悪くない出来になると思う。

Letter 694

書簡出典

このページで参照したゴッホの書簡番号。Van Gogh Letters Project へリンクします。 vangoghletters.org

技法上の根拠

この作品は、本サイトの「技法の変遷」において、以下の根拠として扱われます。

  1. 回転する世界 1889.05 – 1890.05 時期へ F627 / JH1772 自画像 筆触 渦巻く筆触を示す代表作