1880.08 – 1883.12
救済の素描
最初の三年間は、ほとんど白黒だった。
技法
素材：鉛筆、木炭、リトグラフィック・クレヨン、葦ペンとインク、時折の水彩。油彩はほとんどない。輪郭は硬く閉じており、人物は固く、短縮法はしばしばうまく処理できていない。形は光ではなく質量（mass）によって造形され、黒とグレーが支配的な明暗調だった。木の棒と目盛り付きの糸で透視フレームを自作し、風景をグリッドに圧縮した。このフレームはアルルでも使い続けた。この時期の素描は構造的な行為であり、まだ色彩の行為ではない。
外因
27歳になって本格的に描き始めた——遅れを取り戻そうという焦りを抱えて。ボリナージュ炭鉱地区での伝道師としての失敗の後、布教を描写へと転換した。労働者が、正確に描かなければならない主題になった。テオがシャルル・バルグの『デッサン課程』全60枚と『木炭練習』を送ってきた。彼は一式を体系的に模写した。1882年にハーグで、義従兄弟のアントン・マウフェから数ヶ月間、油彩の直接指導を受けた。関係はすぐに壊れた。色彩理論はまだ視野に入っていなかった。使えるエネルギーはすべて、線を立たせることに向けられた。
代表作
- 《悲しみ》（F929 / JH130、1882年）：シーン・フールニクが膝を胸に抱えて座る。彼が最も満足した初期の作品 - 《疲れ果てて》（F863 / JH34、1882年）：頭を手に埋めた老人。ハーグの救貧院に寄贈した - 《夜明けの雪の中の炭鉱夫たち》（F831 / JH8、1880年）：構造的な一貫性を持つ最初期の素描のひとつ - 《重荷を担う者たち》（F832 / JH8、1881年）：炭鉱の主題の続き
手紙の根拠
- Letter 158（1880-09-24）：「もう一度、鉛筆を取ろうと決めた」——画家としての起点の言葉 - Letter 215（1882年7月）：《悲しみ》の構図についての説明 - Letter 254（1882年8月）：自作の透視フレームの詳細な描写。手紙の中にその構造図が描かれている - Letter 274（1883年）：ドレンテの沼地の光についての議論
移行
1883年末、ドレンテを去り、ニューネンの両親の牧師館に戻った。色彩が来ようとしていた——しかしまず最初に来たのは、黒だった。
曲線の着地点
救済の素描: 鉛筆、木炭、ペンの線が、後の絵画構造を先に作る。
救済の素描: 厚塗りはまだなく、紙上の線と明暗が主役。
救済の素描: 色彩は最小限で、形と明暗の訓練が中心。
救済の素描: 紙と小さな支持体が、観察と構図の訓練を支える。
救済の素描: 油彩より素描の反復量が多く、手の訓練が制作速度を作る。
代表作
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