时期三
色彩的实践
1886.03 - 1888.02 · Paris 调色板被印象派与点彩派劈开。 Narrative
1886 年到巴黎。他和提奥把浮世绘贴满墙,最终近 660 张。浮世绘不用阴影建构空间,用线条和纯色块——这不是颜色更亮,是一套完全不同的看世界的方式。他眼里原来只有欧洲透视法,浮世绘把它砸碎了。
他在 Tanguy 颜料铺结识 Signac,接触修拉的色彩分离理论:互补色并置让颜色在视网膜上混合,而不是在调色板上。他试了点彩,然后放弃——点彩对他太冷静。但互补色结构留下来了。
他没钱雇模特,就画自己。两年三十多幅自画像。每一幅都是一次颜色测试:背景换橙色、外套换蓝色会怎样?脸只是实验台。两年结束时他离开巴黎——来时是纽南的 Vincent,走时是阿尔勒的 Vincent。
Technique
调色板 · 全开
- 钴蓝、群青
- 翠绿、翡翠绿
- 铬黄、朱红、洋红
笔触
- 短促、断裂、平行
- 1887 年点彩与分色实验
- 互补色首次进入实践
自画像爆发
- 两年约 30 幅
- 用自己的脸做色彩实验室
- 测试不同纸与画布
形成原因
地点 与 Theo 同住 rue Lepic 54 号。
人 结识 Pissarro、Signac、Seurat、Bernard。
阅读 更认真阅读 Chevreul 的色彩理论。
收藏 与 Theo 共藏约 660 件日本浮世绘。
代表作 · 材料证据
Self-Portrait with Felt Hat F344 / JH1354 · 1887-88 点彩期巅峰,色彩漩涡已经显形。
Père Tanguy F363 / JH1351 · 1887 背景里六张日本版画。
View from Theo's Apartment F341 / JH1242 · 1887 蒙马特俯瞰,巴黎视觉系统的转换。
Still Life with Quinces and Lemons F602 / JH1343 · 1887 黄色与紫色关系被压缩到一张桌面。
Asnières landscape series F317-F318 · 1887 把花卉静物的色彩实验带到户外。 关键信件
档案沉默期 通信空白,但创作量惊人。
缝合回气息线
气息线里,巴黎是 Vincent 视觉系统被重建的时期:
self-portraits 自画像家族 → japanese-prints 日本版画翻译 → pere-tanguy 唐吉老爹 → quinces-lemons 榅桲与柠檬 → paris-flowers 巴黎花卉实验 → theos-apartment-view 从提奥公寓望出去 → asnieres-landscapes 阿涅尔风景 →
同一段沉默,两种读法:气息线看到书信断裂,技巧线看到最密集的工程准备。