時期三
色彩の実践
1886.03 - 1888.02 · パリ 印象派と点描派によってパレットが割り開かれる。 Narrative
パリでテオとともに浮世絵を壁一面に貼った。影ではなく線と平面の色で空間を作る世界だった。
シニャックを通じて分割主義を試す。点描は冷静すぎたが、補色の構造は残った。
二年間で三十点以上の自画像。顔は実験台だった。ニューネンのフィンセントとして来て、アルルのフィンセントとして去った。
Technique
パレット
- クロムイエロー、コバルトブルー、エメラルドグリーン、朱
- 補色対比が体系化される
- 黒はほとんど消える
筆触
- 分割された色と小さな筆触
- 点描を試し、やがて緩める
- 自画像が技術実験になる
空間
- 浮世絵が画面を平面化する
- 強い輪郭と切り取られた構図
- 影は色の関係へ置き換わる
形成の原因
都市 パリで印象派、新印象派、画商の世界に触れた。
弟 テオと同居したため手紙は少なく、壁には絵が満ちた。
日本 浮世絵がヨーロッパ的遠近法を割り開いた。
貧しさ モデルを雇えず、自分の顔を実験室にした。
代表作 · Material Evidence
重要な手紙
档案沉默期 パリ期の沈黙そのものが証拠である。テオと同居していた。
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気息線では、パリは視覚システムが作り直される時期である。
self-portraits 自画像の系譜 → japanese-prints 日本版画の翻訳 → pere-tanguy タンギー爺さん → quinces-lemons マルメロとレモンのある静物 → paris-flowers パリの花の習作 → theos-apartment-view テオのアパルトマンからの眺め → asnieres-landscapes アニエールの風景 →
同じ沈黙には二つの読みがある。手紙は少ないが、技法の準備は最も濃い。