サン＝レミの模写計画

麦束を縛る人（ミレー模写）。白黒の版画が金色の麦畑になった——彼はこれを「翻訳」と呼んだ。楽譜を音に変える音楽家のように。

昼の休息（ミレー模写）。二人の農民が干し草の山にもたれて眠る。ミレーが描いたのは疲労、彼が描いたのは金色の安らぎ——同じ姿勢、異なる温度。

最初の一歩（ミレー模写）。父親がしゃがみ、子供が最初の一歩を踏み出す。彼は病室でこれを描いた——自分は出られないが、絵の中の子供は歩いている。

鎌を持つ刈り手（ミレー模写）。鎌が陽光に閃く。ミレーの灰色調をプロヴァンスの烈日に置き換えた——模写は複製ではなく、自分の光で他者の構図を照らし直すことだ。

木こり（ミレー模写）。一人の男が木を伐っている。筆致はミレーよりはるかに激しい——彼は自分の状況を描いていた：一箇所に閉じ込められ、力で何かを割り開く。

日没の種蒔く人（ミレー模写）。巨大な太陽が画面上部を支配する。種蒔く人の姿勢はミレーから来ているが、あの太陽は彼自身のもの——アルルから持ち込んだ執念。

脱穀する人（ミレー模写）。納屋の埃を金色の光として描いた。ミレーの原作は労働の記録、彼の版本は労働の輝き。

羊飼い（ミレー模写）。羊の群れが夕暮れの中を移動する。渦巻く筆致で画面全体を流動させた——ミレーの静止が彼の運動になった。

ピエタ（ドラクロワ模写）。発作の後に描いた——キリストの顔は彼自身に似ていると言われる。青い聖母、橙色のキリスト。色彩の対比は原作より極端。

善きサマリア人（ドラクロワ模写）。一人の男がもう一人を起こしている。彼は病室でこの主題を描いた——起こされている人は彼自身か？

囚人の運動（ドレ模写）。円形の高い壁、囚人たちが輪になって歩く。精神病院の中で監獄を描いた——壁の形は毎日散歩する中庭と同じ。中央で空を見上げている男は、彼だ。