絵画技法の変遷

1886.03 – 1888.02

色彩の実践

二年間。手紙はほとんどない。しかし調色板は打ち砕かれた。

技法

パリでは、色が物の属性から色同士の関係へ変わった。日本版画、花、自画像約30点が繰り返し試す対象となり、短く途切れた平行な筆触が、補色を単なる説明ではなく画面の組み立てに使わせた。

外因

テオとともにリュ・ルピック54番地に住んだことで、テオの画廊が扱う画家たちと直接接触できた。ピサロ、シニャック、スーラ、ロートレック、ベルナール、アンクタン、ゴーギャン、ペール・タンギーと出会った。コルモンのアトリエに短期在籍し、ベルナールとの友情が生まれた。シュヴルールの『色彩の同時対比の法則』を以前より真剣に読んだ。テオと共同で約660点の日本の浮世絵を収集した——タンギーの画材店とビングの画廊が主な出所だ。この二年間、手紙はほとんど残っていない。同じ屋根の下に住んでいたからだ。書簡史料の沈黙期だ。しかし技法上の証拠はカンヴァスの上にある。

代表作

- 《フェルト帽をかぶった自画像》（F344 / JH1354、1887〜88年冬）：点描期の頂点 - 《ペール・タンギー》（F363 / JH1351、1887年）：背景に六点の日本版画 - 《マルメロとレモンのある静物》（F602 / JH1343、1887年）：黄と紫の補色の初期実験 - 《テオのアパートからの眺め》（F341 / JH1242、1887年）：モンマルトルを見下ろす - アニエール連作風景（1887年夏）：ベルナールとシニャックとの戸外写生

手紙の根拠

- Letters 459–579：この二年間にわたるが、密度は極めて低い——書簡の沈黙期 - この時期の技法的変化の主な証拠はカンヴァスの上にある。手紙の上ではない。この沈黙自体が、この物語の構造的な特徴だ

移行

1888年2月20日、彼はアルル行きの列車に乗った。降りると、プロヴァンスは雪だった。そこで最初に描いたのは、陽光ではなく雪だった。

曲線の着地点

筆触 ハッチングから点描へ

色彩の実践: 印象派的なハッチングから点描へ筆触が分解される。

フェルト帽をかぶった自画像タンギー爺さん
典拠 Van Gogh Museum / Unravel Van Gogh · Thick brushstrokes 厚塗り、斜光で見える太い筆触、鉛筆の輪郭から絵具へ進む制作手順を示す。 Van Gogh Museum · Exhibition: Van Gogh in Auvers オーヴェルでの高密度制作、一日に一点を超える制作量、色彩・筆触・形式・主題の実験を示す。
色彩 7 / 10

色彩の実践: 合成顔料と補色対比で、暗色期のパレットが作り替えられる。

フェルト帽をかぶった自画像タンギー爺さん
典拠 Van Gogh Museum · What Type of Paint Did Van Gogh Use? 油絵具、新しい合成顔料、19世紀のチューブ入り絵具の普及が、パレット変化の材料背景になる。 Van Gogh Museum · Exhibition: Van Gogh in Auvers オーヴェルでの高密度制作、一日に一点を超える制作量、色彩・筆触・形式・主題の実験を示す。
画面形式 80cm

色彩の実践: 風景、静物、自画像を通じて形式の実験が増える。

フェルト帽をかぶった自画像タンギー爺さん
典拠 Musee d'Orsay · Van Gogh in Auvers-sur-Oise 70日、74点の絵画、13点の横長カンヴァス。12点の風景と1点の肖像、50cm×1m。 Van Gogh Museum · 5x Van Gogh in Auvers 最後の数週間に使われた50cm×1mの横長風景画。以前には使っていなかった新しい画面形式。 Vincent van Gogh: The Letters · Letter 881 1890年6月10日のオーヴェル発の手紙。古いカンヴァスを外すこと、巻くこと、個展の構想に触れる。
速度 月11点

色彩の実践: 自画像を含む反復制作で、実験の回転数が上がる。

フェルト帽をかぶった自画像タンギー爺さん
典拠 Musee d'Orsay · Van Gogh in Auvers-sur-Oise 70日、74点の絵画、13点の横長カンヴァス。12点の風景と1点の肖像、50cm×1m。 Van Gogh Museum · Exhibition: Van Gogh in Auvers オーヴェルでの高密度制作、一日に一点を超える制作量、色彩・筆触・形式・主題の実験を示す。 Vincent van Gogh: The Letters · Letter 898 1890年7月10日のオーヴェル発の手紙。パリから戻った後に大きな絵を三点描き、麦畑について語る。

時期の根拠ネットワーク

この時期の指標を、代表作と作品ノードへつなぎます。

  1. 色彩の実践1886.03 – 1888.02
    F344 / JH1354フェルト帽をかぶった自画像ノード: 自画像の系譜筆触パリの短く並置された筆触を示す代表作
  2. 色彩の実践1886.03 – 1888.02
    F363 / JH1351タンギー爺さんノード: タンギー爺さん色彩パリで色彩関係が変わることを示す代表作筆触パリの短く並置された筆触を示す代表作
  3. 色彩の実践1886.03 – 1888.02
    F602 / JH1343マルメロとレモンのある静物ノード: マルメロとレモンのある静物色彩パリで色彩関係が変わることを示す代表作
  4. 色彩の実践1886.03 – 1888.02
    F341 / JH1242テオのアパルトマンからの眺めノード: テオのアパルトマンからの眺め色彩パリで色彩関係が変わることを示す代表作筆触パリの短く並置された筆触を示す代表作
  5. 色彩の実践1886.03 – 1888.02
    F317-F318アニエール風景連作ノード: アニエールの風景色彩パリで色彩関係が変わることを示す代表作筆触パリの短く並置された筆触を示す代表作
  6. 色彩の実践1886.03 – 1888.02
    F372 / JH1297Japanese-print translationsノード: 日本版画の翻訳筆触パリの短く並置された筆触を示す代表作

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