1886.03 – 1888.02
色彩の実践
二年間。手紙はほとんどない。しかし調色板は打ち砕かれた。
技法
調色板が完全に開いた。コバルトブルー、ウルトラマリン、翠緑、エメラルドグリーン、クロムイエロー、朱、洋紅、鉛白——ニューネンでは使わなかった色が並んだ。筆触は中期から短くなり、短促で断続的な平行の組み合わせへと向かった。1887年、シニャックの直接的な影響のもとで点描主義（Pointillism）と分割主義（Divisionism）の実験期に入った。補色を構造的な手段として使うことが、初めて実践に入った——それ以前はあくまで頭の中の理論だった。この二年間に描いた自画像は約30点。他の時期の合計を大きく上回る。画面は小〜中型が多く、異なる支持体を体系的に試していた。
外因
テオとともにリュ・ルピック54番地に住んだことで、テオの画廊が扱う画家たちと直接接触できた。ピサロ、シニャック、スーラ、ロートレック、ベルナール、アンクタン、ゴーギャン、ペール・タンギーと出会った。コルモンのアトリエに短期在籍し、ベルナールとの友情が生まれた。シュヴルールの『色彩の同時対比の法則』を以前より真剣に読んだ。テオと共同で約660点の日本の浮世絵を収集した——タンギーの画材店とビングの画廊が主な出所だ。この二年間、手紙はほとんど残っていない。同じ屋根の下に住んでいたからだ。書簡史料の沈黙期だ。しかし技法上の証拠はカンヴァスの上にある。
代表作
- 《フェルト帽をかぶった自画像》（F344 / JH1354、1887〜88年冬）：点描期の頂点 - 《ペール・タンギー》（F363 / JH1352、1887年）：背景に六点の日本版画 - 《マルメロとレモンのある静物》（F602 / JH1239、1887年）：黄と紫の補色の初期実験 - 《テオのアパートからの眺め》（F341 / JH1242、1887年）：モンマルトルを見下ろす - アニエール連作風景（1887年夏）：ベルナールとシニャックとの戸外写生
手紙の根拠
- Letters 459–579：この二年間にわたるが、密度は極めて低い——書簡の沈黙期 - この時期の技法的変化の主な証拠はカンヴァスの上にある。手紙の上ではない。この沈黙自体が、この物語の構造的な特徴だ
移行
1888年2月20日、彼はアルル行きの列車に乗った。降りると、プロヴァンスは雪だった。そこで最初に描いたのは、陽光ではなく雪だった。
曲線の着地点
色彩の実践: 印象派的なハッチングから点描へ筆触が分解される。
色彩の実践: 厚く塗るより、明るく分けて置く方向へ変わる。
色彩の実践: 合成顔料と補色対比で、暗色期のパレットが作り替えられる。
色彩の実践: 風景、静物、自画像を通じて形式の実験が増える。
色彩の実践: 自画像を含む反復制作で、実験の回転数が上がる。
時期の根拠ネットワーク
この時期の指標を、代表作と作品ノードへつなぎます。
代表作
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