絵画技法の変遷

1885.11 – 1886.02

執念の暗色

三ヶ月。調色板はもう同じ組み合わせではなくなった。

技法

調色板が暖かくなり始めた。コバルトブルー、朱、洋紅が初めて絵の具箱に加わった。大聖堂でルーベンスに直接向き合った——肉の色、動的な構図、温かい影。複製ではとうてい得られないものを吸収した。港のそばの店で日本の浮世絵を初めて購入した。題材はまだ直接には作品に入っていないが、視覚的な衝撃はすでに始まっていた。最初の自画像もこの時期に生まれた。筆触はニューネン時代より軽くなり、整理された。

外因

正式なアカデミー教育を求めてアントワープに来た。王立美術学校に短期在籍したが、素描の方法をめぐる教師との対立が生じ、すぐに退学した。都市そのものが視覚的な衝撃だった——オランダの田舎を出て初めての経験だ。健康が悪化した：梅毒の治療、大量の抜歯。都市生活の物質的な体験と身体の衰えが、調色板の変化と並行して起きた。

代表作

- 《火のついた煙草を咥えた骸骨》（F212 / JH999、1886年1月）：アカデミーの解剖学授業から生まれた副産物 - 《自画像》（F178v / JH1089、1886年）：最も早い時期の判別できる自画像のひとつ - 《アントワープの波止場の眺め》：直接観察から描いた港の習作

手紙の根拠

- Letters 545–553（1885年11月〜1886年2月）：ルーベンス、日本版画、アカデミーとの衝突についての集中した議論 - ニューネン後期より手紙の密度は高いが、期間が短いため総量は多くない

移行

1886年2月末、彼は予告なしにパリ行きの列車に乗り、ルーヴル美術館の待合室でテオへの一筆を書いた。書簡がほとんどない二年間が始まろうとしていた。次に手紙が豊かになるのは、1888年のアルルまで待つことになる。

曲線の着地点

筆触 移行期の筆触

執念の暗色: 学院的な造形と新しい色の影響が混ざる。

火のついた煙草をくわえた骸骨自画像
典拠 Van Gogh Museum / Unravel Van Gogh · Thick brushstrokes 厚塗り、斜光で見える太い筆触、鉛筆の輪郭から絵具へ進む制作手順を示す。 Van Gogh Museum · Exhibition: Van Gogh in Auvers オーヴェルでの高密度制作、一日に一点を超える制作量、色彩・筆触・形式・主題の実験を示す。
色彩 5 / 10

執念の暗色: コバルトブルー、朱、クリムゾンなどが加わる。

火のついた煙草をくわえた骸骨自画像
典拠 Van Gogh Museum · What Type of Paint Did Van Gogh Use? 油絵具、新しい合成顔料、19世紀のチューブ入り絵具の普及が、パレット変化の材料背景になる。 Van Gogh Museum · Exhibition: Van Gogh in Auvers オーヴェルでの高密度制作、一日に一点を超える制作量、色彩・筆触・形式・主題の実験を示す。
画面形式 65cm

執念の暗色: 小中規模の油彩で、次の色彩の実践へ移る。

火のついた煙草をくわえた骸骨自画像
典拠 Musee d'Orsay · Van Gogh in Auvers-sur-Oise 70日、74点の絵画、13点の横長カンヴァス。12点の風景と1点の肖像、50cm×1m。 Van Gogh Museum · 5x Van Gogh in Auvers 最後の数週間に使われた50cm×1mの横長風景画。以前には使っていなかった新しい画面形式。 Vincent van Gogh: The Letters · Letter 881 1890年6月10日のオーヴェル発の手紙。古いカンヴァスを外すこと、巻くこと、個展の構想に触れる。
速度 月9点

執念の暗色: 短い滞在の中で実験密度が上がる。

火のついた煙草をくわえた骸骨自画像
典拠 Musee d'Orsay · Van Gogh in Auvers-sur-Oise 70日、74点の絵画、13点の横長カンヴァス。12点の風景と1点の肖像、50cm×1m。 Van Gogh Museum · Exhibition: Van Gogh in Auvers オーヴェルでの高密度制作、一日に一点を超える制作量、色彩・筆触・形式・主題の実験を示す。 Vincent van Gogh: The Letters · Letter 898 1890年7月10日のオーヴェル発の手紙。パリから戻った後に大きな絵を三点描き、麦畑について語る。

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