techniques

梵高厚涂技法

厚涂技法页面连接向日葵、星夜、丝柏、鸢尾和晚期麦田中可见的颜料物质感。

1886 - 1890 · 16件作品

颜料的厚度如何参与画面

伦敦国家美术馆指出，花盘的籽粒由凸起的短笔触塑成，花瓣和茎叶则由更长的笔触顺着形体展开。厚涂不是给整张画均匀加上一层颜料，而是让不同部位拥有不同的表面触感。

大都会艺术博物馆把这幅圣雷米风景的丰富厚涂视为显著特征。梵高在 1889 年 9 月的信中还担忧：作画过快、颜料堆得过厚时，薄画布难以稳固承受。表面起伏带来运动感，也让颜料与支持体的关系成为作品史的一部分。

厚涂是把颜料堆到足以让笔触方向、起伏和表面质感成为图像可见部分的画法。

不是。颜料厚度会随时期和画面局部改变；厚涂只是他让颜料承载视觉能量的多种方式之一。

它让颜料既是物质也是描述，使光线、运动和色彩在画面表面持续活跃。