1888.02 – 1889.05

炸裂的笔触

他终于让笔触有了方向。

技法

笔触方向性极强:平行排笔与短促对位的混用——例如 *Sower*(F422)里太阳的同心环。厚涂厚但受控,从管中直接挤出后用刀或宽笔铺开。**互补色对位**(黄-紫、橙-蓝、红-绿)作为构图骨架,不只是色彩装饰。引入粗黑色边线(受 Bernard 与 Anquetin 的 cloisonnism 启发)。芦苇笔素描作为油画的并行轨道——Montmajour 系列(1888 夏)是峰值。**一天一幅成为常态,有时一天两幅**。 10 月 23 日高更到达,12 月 26 日离开。这两个月内的画作呈现一种张力:他在 Gauguin 推动下尝试"从记忆作画"(他自己的用词 abstractions),但本能仍然要求面对自然。割耳之后的恢复期(1889.01-02)出现完全不同的题材——室内静物、Roulin 一家肖像。

外因

Provence 阳光——letter 587(1888.05):"这里的光线不一样"。反复阅读 Loti 的《Madame Chrysanthème》(背景设在日本)与 Zola 的《L'Œuvre》。Bernard 寄来 cloisonnist 草图,直接影响构图。工业化颜料的成熟——他可以从巴黎 Tasset 父子颜料铺邮购大量管装纯色,前所未有。与 Roulin 一家的友谊提供肖像的稳定来源。1888.12.23 割耳——危机本身不是技术原因,但它的恢复期产生了完全不同的题材选择。

代表作品

- *The Sower*(F422 / JH1470,1888.06):第一幅 Arles Sower,致敬 Millet - *Café Terrace at Night*(F467 / JH1580,1888.09):第一次直接画夜空 - *Starry Night Over the Rhône*(F474 / JH1592,1888.09):群青/钴蓝/铬黄/铅白的四色工程 - 向日葵系列(F454-F458,1888.08 – 1889.01):黄房子装饰计划的核心 - *The Yellow House*(F464 / JH1589,1888.09):在他自己住的房子前画的房子 - *The Night Café*(F463 / JH1575,1888.09):红绿互补的极端实验,他自己称"色彩可怕的力量" - *The Bedroom*(F482 / JH1608,1888.10):平涂区域开始扩大 - *Memory of the Garden at Etten*(F496 / JH1630,1888.11):高更影响下的"从记忆作画" - *Self-Portrait with Bandaged Ear*(F529 / JH1657,1889.01):恢复期

书信证据

- letters 589-590(1888.04):果园系列的色彩规划 - letters 628-640(1888.08):向日葵装饰计划——"十二幅向日葵给高更的房间" - letter 691(1888.09):"我必须画出一片星空" - letters 706-720(1888.10):高更到达前后 - letter 743(1888.12):割耳事件后的第一封信

过渡

1889.05.08 他自愿入住 Saint-Paul-de-Mausole 精神病院。带着一组完整的颜料、几张未完成的画布、对方向性笔触的全部掌握——以及一种新的、还未成形的运动节奏在笔尖上等着出现。

曲线落点

笔触 directional_parallel_hatched_plus_cloisonnist

炸裂的笔触: directional_parallel_hatched_plus_cloisonnist

The Sower Café Terrace at Night

来源 Van Gogh Museum / Unravel Van Gogh · Thick brushstrokes 厚涂、侧光下可见的粗厚笔触，以及铅笔轮廓后再上色的方法。 Van Gogh Museum · Exhibition: Van Gogh in Auvers 奥维尔高产期、经常一天超过一幅，以及他在色彩、笔触、画幅和题材上继续实验。

厚涂 3mm

炸裂的笔触: oil, reed_pen_drawing

The Sower Café Terrace at Night

来源 Van Gogh Museum / Unravel Van Gogh · Thick brushstrokes 厚涂、侧光下可见的粗厚笔触，以及铅笔轮廓后再上色的方法。

色彩 10 / 10

炸裂的笔触: chrome_yellow, prussian_blue, ultramarine, cobalt_blue, viridian, vermilion, lead_white

The Sower Café Terrace at Night

来源 Van Gogh Museum · What Type of Paint Did Van Gogh Use? 油画颜料、新合成色料和 19 世纪管装颜料扩张，是调色板突变的材料背景。 Van Gogh Museum · Exhibition: Van Gogh in Auvers 奥维尔高产期、经常一天超过一幅，以及他在色彩、笔触、画幅和题材上继续实验。

画幅 92cm

炸裂的笔触: 92

The Sower Café Terrace at Night

来源 Musee d'Orsay · Van Gogh in Auvers-sur-Oise 70 天、74 幅画，以及 13 张双方形画布：12 张风景和 1 张竖向肖像，50 cm × 1 m。 Van Gogh Museum · 5x Van Gogh in Auvers 最后几周的 50 cm × 1 m 横向风景：此前未用的新画幅，至少 12 幅，其中最后两幅未完成。 Vincent van Gogh: The Letters · Letter 881 1890-06-10 奥维尔信：提到拆下旧画布、卷起画布和寻找个人展览方式。

速度 13 / month

炸裂的笔触: 13

The Sower Café Terrace at Night

来源 Musee d'Orsay · Van Gogh in Auvers-sur-Oise 70 天、74 幅画，以及 13 张双方形画布：12 张风景和 1 张竖向肖像，50 cm × 1 m。 Van Gogh Museum · Exhibition: Van Gogh in Auvers 奥维尔高产期、经常一天超过一幅，以及他在色彩、笔触、画幅和题材上继续实验。 Vincent van Gogh: The Letters · Letter 898 1890-07-10 奥维尔信：巴黎回来后又画三张大画，并说明麦田与情绪表达。